Følgende blev oprindeligt sendt på Dee Hogans blog Josei Next Door og er blevet genudgivet med tilladelse.
For dem der ikke har set Gekkan Shoujo Nozaki-kun (Monthly Girls 'Nozaki-kun) endnu, det er en komedie om en gymnasiepige, der finder ud af, at hendes crush er hemmeligt en populær shoujo mangaka (tegneseriekunstner). Hun ender med at arbejde for ham som en af hans assistenter, og historien følger dem to og deres venner / assistenter, når de navigerer i livet i skolen og på arbejdspladsen.
Samtidig meget sjovt og snigende strålende, det er et af de sjældne dyr, der kan give smart satire uden at komme på tværs af prætentiøs eller bitter. Selvom det spiller meget med anime / manga tropes, føler jeg, at der er en universalitet i humor og ideer, der kan fungere, selvom du kun er en afslappet anime-seer. Kort sagt: Du skal se denne serie.
Nu Nozaki-kun er mere som en sitcom end en serie, så der er ikke meget i vejen for plotpoint, jeg kan forkæle her. Når det er sagt, vil jeg diskutere forudsætningen, karaktererne og et par nøglescener fra de første fire episoder af showet, så hvis du er en purist, der ikke ønsker at kende nogen detaljer, der går ind i en serie, så Vi vil gerne vende tilbage sammen med Sakura dernede, hop videre til Crunchyroll eller Hulu , se de første fire episoder, og slut dig til os igen, når du er færdig. Vi ses om et par timer.
Resten af jer skal rulle forbi vores irriterede heltinde og have det sjovt med metafiktion. Anicrit, ho!
hvad betyder twerking i slang
DE TRE TILBAGEVENDELSER AF NOZAKI-KUN
Tilbageførsel af forventninger er en af de sætninger, du begynder at høre i det øjeblik du går ind i nogen form for kursus om at skabe eller studere fiktion. Kort sagt betyder det at forudse, hvad dit publikum mener vil ske eller skulle ske, og derefter gøre det modsatte. Det er en af de mest effektive måder at skabe overraskelse, raseri eller humor på, og det er et særligt nyttigt værktøj, hvis du vil have dit publikum til at sætte spørgsmålstegn ved deres egne forudfattede forestillinger.
Næsten meget hver komedie bruger dette værktøj til en vis grad, men gennem dets brug af karakterer og metafiktion, Nozaki-kun administrerer den sjældne bedrift med en tredobling, og alle tre beskæftiger sig med vores forståelse af kønsroller i fiktion.
Monthly Girls 'For a Boys' Monthly - The Audience
lily tomlin david o russell
Den første vending er ikke en, som et verdensomspændende publikum vil bemærke, medmindre de er opmærksomme på japanske mangaetiketter, men Nozaki-kun kører i webmagasinet Gangan Online , som teknisk markedsføres mod shounen (drenge) demografisk. Med andre ord, Nozaki-kun er officielt en shounen-serie.
Når vi tænker shounen, tror vi generelt, at mandlige hovedpersoner går på eventyr og kæmper med skurkene (a la Naruto eller den Drage kugle serie), og det synes jeg er sikkert at sige Nozaki-kun er omtrent så langt fra det, som du kan komme. Ikke kun har den en kvindelig hovedperson (næsten uhørt i genren), men det handler faktisk om shoujo (piger) manga og har alt det, der findes i en shoujo gymnasium rom-com (komplet med blomster og gnistre) at starte.
For at afslutte det er serien skrevet af Tsubaki Izumi ( Magic Touch , Oresama Lærer ), en mangaka, hvis tidligere værker alle løb i shoujo-magasinet Hana til Yume (Blomster og drømme). Sæt det hele sammen og Nozaki-kun er som en kok, der skriver kylling i menuen og derefter bringer en aubergine frem: Dens blotte eksistens er noget af en overraskelse (og en forbandet luskede måde at få nogen til at prøve aubergine også).
Sig hej til den nye heltinde - tegnene
Nozaki-kun Nægtelse af at tilpasse sig sin egen genre sætter scenen for sin rollebesætning, hvoraf de fleste trods kønsnormer på en eller anden måde. Af hensyn til at holde dette til en håndterbar længde vil jeg kun kort berøre karaktererne i de første fire episoder af serien.
Først har vi titelfiguren, Nozaki Umetarou, den mandlige gymnasieelever, der skriver den populære shoujo manga-serie Lad os blive forelsket . Han skriver under et kvindeligt pennavn, men både hans karakterdesign (høje, brede skuldre, skarpe træk) og personlighed (koldhovedet, lakonisk, lidt glemsom) er så traditionelt maskuline, at ingen mistænker ham for hans dobbeltliv.
Nozaki får følgeskab af en gruppe birolle, der på klassisk komedimåde alle er excentriske på den ene eller anden måde. Genert Mikorin sætter en kølig front, men er i hemmelighed akavet og let flov omkring det modsatte køn; Seo er højlydt, muntert aggressiv og taktløs; Kashima er en prins (tænk Tamaki fra Ouran High ) i dramaklubben, der flirter med hver pige i skolen; og Hori er den ansvarlige direktør, der skal holde prinsen i skak.
Og mand, det var det virkelig svært at undgå pronomen i den sidste sætning, men det lykkedes mig, fordi jeg ville fremhæve, hvordan det faktiske køn for hver af disse tegn er det modsatte af, hvad vi normalt ville forvente i en shoujo (eller virkelig, nogen genre) serier. Ja, akavet Mikorin er mand, højlydt Seo er kvinde, ligesom vores fyrste Kashima, og hendes belejrede direktør er en dreng.
Japansk er stort set et pronomenfrit sprog, så før vi møder hver karakter i serien, behandles vi med en kønsfri beskrivelse af dem. Resten af figurerne på showet bruger derefter denne beskrivelse til at skabe et mentalt billede af karakteren (den forfriskende pige Mikorin, den suave drengeprins) - et billede, der naturligvis straks knuses, når de faktisk møder den pågældende person .
(Det er værd at bemærke, at mens serien anerkender, at dens karakterer ikke opfører sig, som deres sex forventes at opføre sig, gør det ikke straffe dem for at være sådan. For eksempel giver alle Kashima sorg for at være en uansvarlig flirt, men det er fordi Kashima er en uansvarlig flirt - det har intet at gøre med det faktum, at Kashima er en pige, der identificerer sig som en prins.)
Måske er den eneste karakter i rollebesætningen, der ikke eksplicit undergraver kønsforventningerne, er hovedpersonen, Sakura Chiyo. Hun er ikke ligefrem en stereotype, men hun passer ganske godt til rollen som shoujo-heltinden, da hendes definerende egenskaber er hendes interesse for kunst og hendes massive forelskelse af Nozaki. I stedet kommer det meste af Sakuras humor fra det faktum, at hun vil være i en shoujo-romantik og ved med at indse, at hun ikke er det. Som sådan fungerer hun ofte som POV-karakter for publikum og reagerer overrasket og sveddråber til de rollebesætninger, som casten omkring hende har, da de fortsætter med at undergrave hendes idé om, hvordan denne verden skal opføre sig.
hvorfor blev lykønskninger skåret fra hamilton
Denne kærlighed bliver til en Shoujo-manga - fiktionen
Selvfølgelig ville hverken Sakura eller publikum have disse forventninger til genre og køn, hvis de ikke havde levet i en kultur, hvor disse ideer var så udbredte. Sakura og hendes venner har nul virkelighedserfaring med faktisk romantik eller endda med mange forskellige slags mennesker; i stedet (og som så mange af os) stoler de på de historier og karakterer, de møder i fiktion, for at give dem en idé om, hvordan verden virkelig er. Og når den virkelige verden uundgåeligt viser sig at være meget forskellig fra fiktionens verden, ved ingen af dem, hvad de skal gøre ved det.
Ingen steder er dette bedre portrætteret end i den storslåede Episode 4 (Der er tidspunkter, hvor mænd skal kæmpe). I første halvdel af episoden lærer vi, at Mikorin lærte at tale med piger ved at spille dating-sim-videospil, hvor han fungerer som den mandlige hovedperson, der prøver at tilslutte sig en af flere kvindelige stereotyper (tomboyen, den raffinerede arving, etc.).
Når Nozaki forsøger at spille spillet, fejler han ulykkeligt, fordi han fortsætter med at træffe valg baseret på, hvordan en shoujo mangahelt ville opføre sig. Du spiller fra pigens perspektiv, skælder Mikorin ham ud. Du skal spille fra fyrens perspektiv. Mikorin kalder Sakura op for at hjælpe med at bevise sit pointe, men når Nozaki taler til hende på samme måde, som han forsøgte at tale i spillet, uddyber det kun hendes følelser for ham. Når alt kommer til alt Sakura også læser shoujo manga, så hun mener, at det også er den måde, den romantiske interesse skal handle på.
Denne scene viser, hvor forskelligt drengefiktion og pigefiktion skildrer kønsrelationer, og hvordan skildringen påvirker forventningerne og opførslen hos den person, der læser / ser den fiktion (uanset personens eget køn eller køn). Det understreger i sidste ende også den overfladiske karakter af de forhold, der er udviklet i dating-sims, da Nozaki og Mikorin indser, at hovedpersonens ægte soul mate er ingen af disse ustabile piger, men hans bedste (mandlige) ven, Tomoda (en gag, der har så mange lag, at du sandsynligvis kunne skrive et helt papir på det alene, men for at beholde dette under roman længde, jeg vil bare lade det være).
dc superhelte piger 2019 troper
Alt dette bringer os til showets sidste tilbageførsel, og den, som jeg synes løfter den over god komedie og ind i metafiktionelt geni: Nozaki-kuns egen skrivning. I begge Lad os blive forelsket og de stykker, han skriver for Hori, tager Nozaki de virkelige mennesker omkring sig og forvandler dem til karakterer. Men i stedet for at skrive dem, som de er, tager han sine venners personligheder og kortlægger dem til det forventede køn / køn. Så Mikorin bliver mangaens heltinde, Seo bliver den boorish mandlige rival, og Kashima er kastet som en mandlig prins. På trods af at han ved godt, at hans fiktive virkelighed ikke ligner den virkelige virkelighed, tilpasser Nozaki sin skrivning til både genre- og kønsforventninger og opretholder status quo.
Endnu mere overraskende fortsætter han med at købe sig ind i sin egen myte, da han gang på gang bruger shoujo-manga som grundlag for sin forståelse af virkelige situationer. Dette er bedst repræsenteret i anden halvdel af den vidunderlige episode 4, hvor Nozaki, Mikorin og Sakura praktiserer, hvordan man opfører sig ved en mixer, og alle Nozakis forventninger er lærebogshoujo tropes. Grundlæggende tager du med mixere folk med magt, bliver taget med magt eller kidnapper nogen, og du er indstillet, forklarer han og beviser, at al hans viden kommer fra værker, der ikke kun ligner virkeligheden, men skildrer en virkelighed hvor ingen skulle ønske at bo.
ET BREAK MED TRADITION OG EN TILBAGE TIL FORM: NOZAKI-KUN OG SHOUJO-GENREN
I sin trio af tilbageførsler Nozaki-kun tager først publikums forventninger og adskiller dem, tager derefter karakterernes forventninger og adskiller dem og tager derefter alle de adskilte stykker og samler dem tilbage i deres forventede former. Det vi ender med er en slags maskine til evig bevægelse, en endeløs cyklus, hvor fiktion (shoujo manga) former forventninger (karakterernes tro), som derefter former fremtidig fiktion (Nozakis manga) og fortsætter og fortsætter og efterlader nuancerne i virkeligheden (figurerne selv) sidder fast i midten, udelades og ignoreres.
Imidlertid ved at bruge så meget tid på sine forventningsmodsigende karakterer - dvs. i virkeligheden - Nozaki-kun selv formår at bryde fri fra denne cyklus. Køn og køn er ikke så ensartede og konventionelle, som meget af vores fiktion ville have os til at tro, fortæller serien muntert, og her er en masse fantastiske figurer, der skal bevise det. Som al stor satire, Nozaki-kun viser os ikke bare et ødelagt system: Det giver os et alternativ og opmuntrer os til at følge i dets fodspor.
legenden om korra sæson 1
Jeg har set mange mennesker henvise til Nozaki-kun som en parodi på shoujo-genren, men jeg synes ikke, det er helt rigtigt. Shoujo er en historisk progressiv genre, især når det kommer til at udfordre traditionelle antagelser om køn og seksualitet. Fra Tezuka's Prinsesse Ridder (betragtes som den første shoujo-serie) til Ikeda's Rose of Versailles til de mere moderne klassikere som Sailor Moon , Revolutionær pige Utena , eller Cardcaptor Sakura , den store shoujo-serie er berømt for deres veludviklede kvindelige hovedpersoner og inkludering af LGBT-figurer.
Så at sige Nozaki-kun er en parodi på shoujo-genren er at ignorere grundlaget for selve shoujo-genren. Snarere er det mere nøjagtigt at sige, at serien er en satire for den nuværende anime / manga-industri, som synes at have en meget mere konservativ mainstream end for 20 eller endog 10 år siden. Nozaki-kun viser, hvordan det nuværende marked ignorerer både virkelighed og tidligere fiktion (der var trods alt masser af kvindelige prinser i det gamle shoujo) til fordel for stadig snævrere ideer om, hvem drenge og piger skulle være. Og disse snævre ideer gengiver ikke bare en fejlagtig gengivelse af virkeligheden - de kan også forme den og ændre den måde, deres publikum opfatter både sig selv og verden omkring dem på.
Hvis noget, Nozaki-kun ryster ikke shoujo-genren af, men returnerer den snarere til sine rødder ved hjælp af humor og metafiktion for at udfordre de samme traditionelle kønsroller, som fortidens klassiske shoujo-titler engang gjorde. Er det perfekt? Nej - ingen af de tidligere forestillinger var det heller - men det er en forbandet fin indsats og en velkommen stemme af undergravelse i et stadig mere ensartet kor. Skrive på, Nozaki-kun . Jeg griner og nikker sammen med dig hvert trin på vejen.
Dee ( @JoseiNextDoor ) er en forfatter, en oversætter, en bogorm og en basketballfan. Hun har en bachelorgrad i engelsk og østasiatiske studier og en kandidatgrad i kreativ skrivning. For at betale regningerne arbejder hun som teknisk forfatter. For ikke at betale regningerne skriver hun unge voksne romaner, ser alt for meget anime og jubler meget højt for Kansas Jayhawks. Du kan finde hende på Josei Next Door , en venlig kvarter anime blog for både fans og nybegyndere.
Følger du The Mary Sue den Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
