Resuméet: Beth besøger en proceduremæssigt genereret dimension, Rick byggede for hende som barn i håb om at redde en ven, hun havde undertrykt minder om at opgive der, idet hun lærte i processen, at hun virkelig er ligesom sin far; i mellemtiden lider Summer og Morty gennem forældremøde weekend med Jerry og hans rebound fremmede kæreste.
Dette kan være en af de mest overvejede, tematisk udviklede episoder af sæsonen. Instruktør Juan Meza-León og forfatter Mike McMahan arbejdede sidst sammen på premieren på sæson tre, og de skinner lige så godt med dette forholdsvis verdslige materiale (for R&M, alligevel) som de gjorde med mindhopping space-eposet. Vi er alvorligt forsinkede med en episode, der fokuserer på Beth, og selvom en enkelt episode ikke kan udfylde dette tomrum, er det en ret god start på det.
Manuskriptet til denne episode strukturerer sig selv som variationer på et tema: overførsel af adfærd mellem generationer. Det er en noget skaldet udtalt indbildskhed, men det forringer ikke succesen med henrettelsen. McMahans manuskript (og resten af forfatterne også - jeg giver en hel del tid til hovedforfatteren, men R&M er helt klart et stærkt holdbaseret pitch-rum) forbinder og drejer temaet gennem hvert sæt forældre og børn — Rick og Beth (to ens), Jerry og Morty og Summer (børnene er en enorm forbedring), endda Tommy og hans knap set far (Tommy er kneppet på den nøjagtige måde, hans far bliver beskyldt for, af diskutabelt ikke-relaterede grunde ).
Jerrys delplot er en ret ligetil åndedræt. Hans nye kæreste er mindre karakter end konfliktgenererende plot-enhed, men det er svært at forkaste muligheden for at se Morty og Summer operere på den samme trætte, frustrerede bølgelængde. Showet kæmpede altid med kærlighedsdelen af de forfærdelige mennesker, der elsker hinandens undergenre; viser, at disse børn næsten helt sikkert ikke er okay, men i det mindste bedre stillet, da et hold skraber den fortællende kløe på en tiltalende måde. Og jeg er endnu ikke træt af, at folk beder Jerry om at få sin lort sammen - i det mindste så længe det fortsætter, hvilket resulterer i mindst trinvis ændring.
Men alt dette er så meget sideskål i forhold til A-plot. Tiden i første akt brugt på at forsikre os om, at Beth og Rick er klogere end plottet, er uhyggeligt, den slags skrivevalg med en åbenbar logik bag sig, der stadig er noget af en opgave at sidde igennem, men det blomstrer fantastisk ind i diskussionen om Beth-som-ung-sociopat. At se Rick trække Beths barndomslegetøj ud er vidunderligt lagdelt at skrive: her har vi to utvetydigt forfærdelige mennesker, der er ansvarlige for flere dødsfald med ringe eller ingen anger for deres handlinger ud over Beths lille ubehag for, hvordan dette ville påvirke opfattelsen af hende, men underteksten på arbejdspladsen taler volumener. Hvorfor gemte Rick disse legetøj? Hvorfor glemte Beth dette element i hendes forhold til sin far? Hvad betyder dette for dem begge og også for Beths usynlige mor?
dr ford go fund me-konto
Naturligvis er det vigtigste undertekstspørgsmål det spidst ubesvarede: Hvis dette kloningsprojekt er så ideelt og så perfekt, hvorfor forlod Rick i sidste ende sin familie i stedet for at ansætte det? Fandomet vil uden tvivl have masser af tid til at dreje teorier om emnet såvel som Beths beslutning - næste uges sæsonfinal ser ud til at vende tilbage til citadellet, hvilket betyder, at det sandsynligvis vil være bogstavelige år, før vi ser nogen form for opløsning om dette emne.
Mens det er let frustrerende, giver det mening som et problem at lade hængende i lyset af den retning, showet har taget i denne sæson. Ud over spørgsmål om praktisk anvendelse flyver ideen om de perfekte kloner i lyset af det faktum, at denne sæson har hamret hjem igen og igen: livet handler om valg, og handlinger har konsekvenser. Det er lidt fantastisk at se Beth begynde at omfavne den, hun vil være, snarere end den, hun synes, hun skal være (selvom det… øh, involverer meget mord), men et kort øjeblik i et bogstaveligt forseglet fantasiland er ikke 't det samme som at beslutte at opgive dine endnu ikke voksne børn uden engang at tale med dem (peger i Beths favør: sørger for, at børnene bliver passet på; peger imod: ikke ønsker at håndtere faktisk grænseflade med dem som mennesker ). Uanset om Beth forlod eller ej - jeg vil sige, at indramningen antyder temmelig stærkt, at hun gjorde - som tvinger ændringer til både karakteren og den centrale familie.
Indtil nu tog showet Beths normalitet for givet, idet hun anvendte det verdslige i sine udgaver og den fortællende arketype af The Oblivious Mom som en kilde til grundstødning. Når det er væk, skal alt stabilisere sig til en ny normal. Og i et show, der så ofte vender blikket mod metatekstuelle emner, og hvordan historier fungerer især, har jeg store forhåbninger til, hvordan forfatterne måske vil udforske dette emne fremover.
Vrai Kaiser er en queerforfatter og popkulturblogger; de er ikke klar til yderligere to års pause. Du kan læse flere essays og finde ud af om deres fiktion på Moderigtigt tilbehør til tinfolie , lyt til dem podcasting videre Soundcloud , støtte deres arbejde via Patreon eller PayPal eller minde dem om eksistensen af Tweets .
