Scott Westerfeld er et af de mest kendte navne i ung voksenlitteratur og Uglies er en af hans mest elskede serier. Efter et årti vender Westerfeld tilbage til dette univers med Bedragere, en efterfølger serie, der finder sted efter afslutningen af Uglies . Den førstnævnte er regeringen væk, og en ny er på plads. Heltinden fra disse bøger, Tally, er nu bare en legende, der ikke er voksen, og vi har en ny heltinde: Frey.
Frey er Rafis tvillingsøster - og hendes krop fordobles. Deres magtfulde far har mange fjender, og verden er blevet farlig, da den gamle orden falder fra hinanden. Så mens Rafi blev opdraget til at være den perfekte datter, er Frey blevet lært at dræbe. Hendes eneste formål er at beskytte sin søster og ofre sig selv for Rafi, hvis hun må.
Når hendes far sender Frey i Rafis sted som sikkerhed i en usikker aftale, bliver hun den perfekte bedrager - lige så klar og charmerende som sin søster. Men Col, søn af en rivaliserende leder, nærmer sig tæt nok til at få øje på morderen inde i hende. Da handlen begynder at smuldre, skal Frey beslutte, om hun kan stole på ham med sandheden. . . og hvis hun kan risikere at blive sin egen person.
Som så ofte ses i Westerfelds bøger, Bedragerne handler om fri tænkning, spørgsmålstegn ved autoritet og modet til at finde din egen identitet. Sammen med en fantastisk gruppe forfattere fik jeg tale med Scott Westerfeld om hans tilbagevenden til Uglies universet, hans miljøtemaer, og hvordan han føler, at serien forbinder sig med nutiden.
(Scholastic Press)
Westerfeld: Da jeg vendte tilbage til Uglies verden, en af de ting, jeg forsøgte at gøre, var at fange noget af den detalje, den specificitet og kompleksitet, som jeg tror, læserne bragte til den verden, der ikke var der før. Og det er selvfølgelig en anden verden. I Tallys verden, fordi alle har haft operationen, fordi alle er smukke, fordi alle er et boblehoved, var det okay for den verden at blive udjævnet og afrundet lidt, lidt som et eventyr. Du ved, der er nogle aspekter af bøgerne, der ligner et eventyr. Hendes frygt for verden er ikke super kompliceret og dyb… i starten.
Men selvfølgelig, jeg mpostors finder sted 15 år senere, et sted mellem 15 og 20 år senere, og boblehovedoperationen - det smukke regime - er blevet væltet. Folk får ikke operationen længere, og som et resultat er det en virkelig anden verden. Det har meget mere kompleksitet, det har meget mere fare, byerne er ikke alle de samme. De er alle forskellige, så de er alle som hoverboards i Indiana. Alt er lokaliseret. Alt er blevet personliggjort. Denne verden er gået i alle forskellige retninger, så når du rejser fra en by til en anden, ændrer mange ting sig. Nogle af byerne er ligesom utopier. Nogle af dem er meget mere diktaturer. De er alle gået i forskellige retninger.
Jeg ønskede at fange det i et enkelt billede, som var dette hoverboard.
madoka magica hoved bidt af
Westerfeld: Jeg har altid været interesseret i, ved du, hvad der sker efter. Ved du, hvad er det lykkeligt? Fordi der ikke er rigtig ALTID lykkeligt. Intet er nogensinde løst, intet er nogensinde let. Du skal arbejde på alt. Du er nødt til at arbejde i frihed. Du skal arbejde i forhold. Du er nødt til at arbejde på - du ved, der er en hel ting, sandsynligvis hvert 10. sekund, hvor en forfatter tweeter et sted, bare fordi du har en udgivet bog, betyder det ikke, at den er let fra da af. Du ved, der er ingen ultimativ succes. Der er ingen ultimativ sikkerhed, hvilket også er en meget Machiavellian-følelse.
Jeg har lyst til, hvad det smukke regime - på grund af dets frygtelige og begrænsninger - det, det opnåede, var en slags stabilitet. Der er en linje i Uglies, dvs. frihed har en måde at ødelægge ting på, og det kan blive citeret i bedragere et eller andet sted. Men ja, jeg tror, det er det, vi ser på i Bedragerne, denne form for nedbrydning af normer i den gamle verden.
Trykke: Uglies, bedragere, og din Spil zone serier alle slags beskæftiger sig med en miljøkatastrofe, og jeg ville vide, hvad der trækker dig tilbage til dette tema.
Westerfeld: Jeg tror, global opvarmning er det spørgsmål, der grundlæggende ligger til grund for alt det andet, vi laver, og vores fremtid afhænger af det, og vores planet afhænger af det. Og det er meget langsomt og meget svært at se, og det gør det til en meget vanskelig ting at skrive om, en meget vanskelig ting at dramatisere. Jeg tror, det er en af grundene - du ved, at hvis det var en asteroide, der kom mod os, og det ville ramme os om to måneder, ville vi sandsynligvis arbejde på at løse problemet lidt hurtigere.
Men fordi det vil ødelægge os et sted mellem 50 og 200 år fra nu, er det bare der. Det er bare en kendsgerning. Det er bare virkelighed. Jeg tror, at enhver, der er ung, virkelig har en større andel i den. Det vil ikke virkelig ændre mit liv væsentligt, medmindre Manhattan oversvømmer, hvilket kan ske. Ved du, hvis jeg boede på Avenue C, ville det allerede have påvirket mit liv, men jeg bor på 2nd Avenue, så det er som om jeg har fået yderligere tre meter eller noget.
Men jeg er gammel nok til, at uanset hvad der sker, vil det ikke gøre mig. Men hvis du er 15 nu, er det yderligere 35 år, du skal håndtere dette mere, end jeg gør. Så jeg tror, det er det store spørgsmål i vores tid på en slags lav nøgle, subtil, tændt sikring slags.
Trykke: Jeg var en massiv fan af Uglies og Pretties, alt dit arbejde grundlæggende, og var virkelig begejstret, da jeg fandt ud af, at du udvidede den verden endnu mere. Hvordan er den skriveproces at gå tilbage til et arbejde, som du slags havde afsluttet eller taget en pause fra i årevis? Hvordan fordyber du dig igen i det? Hvad var din proces til det, og hvad var drivkraften for at ville gøre det?
Westerfeld: Det var omkring 10 år fra min sidste skrivning til min første skrivning, så et 10-årigt hul. Da ekstramateriale kom ud i 2007, skrev jeg det færdigt i 2007 - det var en meget sen bog. Jeg startede dette for alvor - vel, antager jeg 2016, så omkring ni år. Og det første, jeg var nødt til at gøre, det vigtigste jeg tror, var at lære det sprog igen. Der er tydeligvis al slang, ligesom boblehoved og gladskabende og nervøsitet, al den slags Pretties-slang. Men det er bare slangedelen, og den del var altid blevet sparket tilbage på mig på Twitter og andre steder af børn, der taler det og kan lide at tweete mig og skrive til mig ved hjælp af dette sprog.
Men der er en anden subtilere ting, som jeg indså. Jeg ville begynde at skrive, og jeg ville bruge ordet politi, og jeg var ligesom, politi? Ligesom, er det ord overalt i Uglies-serien? Fordi det er et meget bestemt ord, der indebærer et meget bestemt sæt magtforhold, forhold mellem staten og mennesker, der ikke nødvendigvis er i den verden. Så jeg lavede mig dette ene store kæmpe dokument, der var alt i Uglies-verdenen, og jeg ville bare lave en ordsøgning, og politiet kom ikke op. Og jeg var, Nå, hvad ville de kalde dem?
Og så indså jeg, åh, ja, de er 'vagter', hvilket er en meget anden stemning og en helt anden fornemmelse.
Jeg var nødt til at lære alt det sprog, der kun var ordudskiftning, men jeg tror, at en af grundene til, at Uglies-serien har haft succes, er, at dens sprog formidler ideologien i denne verden. Det er næsten en smule af et orwellsk samfund, så sproget er parret tilbage, og mange ord mangler. Så jeg fortsatte med at kontrollere ord for at sikre mig, er dette et Uglies-ord? Hører dette ord til i det grimme univers? Og når det ikke gjorde det, ville det springe ud i denne slags Machiavelli-ende.
Jeg læste fra Bog 2 til Justine [Larbalestier, Westerfelds partner], og hun var ligesom Napalm? Hvad? Jeg var ligesom, Ja, du har ret. Det ville ikke kaldes det. De ville sandsynligvis ikke have det, men det ville også være noget meget mere fuzzy.
Trykke: Hvad jeg tænkte på, da jeg genlæste serien for at forberede mig på dette, er, hvordan vi med teknologien i dag har syntetiseret den proces og gjort den til mindre ting. Du kan transformere dig selv gennem forskellige filtre og ting og den måde, vi nu reklamerer for den idé, som du slags ser i Uglies-universet. Så jeg spekulerer på, når du taler om denne verden, ser du visse ting, som du synes er de samme ting, men det gøres på mindre måder, at folk slags internaliserer den samme mentalitet?
steven univers barnkammerater Frankrig
Westerfeld: Jeg talte for nylig med en 19-årig kvinde om dette, og hun sagde, at når hun og hendes venner tager et gruppeskud, gruppeselfie, vil de alle gerne have godkendelse, ikke? Fordi du vil lægge dette på sociale medier, vil mange mennesker se det. Men der er også Facetune. Du har nu apps, der laver lavmælt Photoshop eller billig, let Photoshop til at ændre vores ansigter. Og selvfølgelig, når du prøver at facetune fem forskellige mennesker i et skud, tilsyneladende, fører det til, du ved, problemer, for hvis to menneskers ansigter er tætte, og du er ligesom, ser jeg nu anderledes ud.
Børn vokser op med ideen om, at du konstruerer din identitet gennem teknologi. Det er bare automatisk. Det er den mest oplagte ting i verden. Og de er alle involveret i denne digitale version af at gøre sig selv til smukke. Og selvfølgelig har forskellige mennesker forskellige færdigheder. Som om nogle mennesker legitimt kender Photoshop, og nogle bruger noget som Facetune. Nogle mennesker bruger bare appen, der bare får dit ansigt til at blæse.
Eller der er mennesker, der ikke vil tale i telefon med deres venner, medmindre de har kaninørene og en dinosaur-næse eller en grise-næse, som i starten af Uglies, fordi den slags ting er en maske at gemme sig bag. Så det handler ikke nødvendigvis om at se smukt ud. Det handler bare om at tilføje lag og lag og lag, som i min tid plejede vi at have hår over dit ansigt.
Men jeg tror, vi absolut lever igennem en periode, hvor den smukke verden allerede er kommet til eksistens online. Det er bare ikke kød og kød og knive og bedøvelsesmiddel. Det er pixels nu, men det er lidt uhyggeligt tæt.
Trykke: Jeg tror, du kan helt læse det alene, og der er en slags ildevarslende - som om du ved, at der er ting, som du ikke har en dyb viden om, men det er bare den uhyggelige baggrund for, hvad der sker her. Og du vil vide mere, men der sker så meget herinde, at det bare slags sætter stemningen. Men jeg spekulerer på, hvordan du forventer andre mennesker, der måske kun vil læse dette.
Westerfeld: Jeg tror, at enhver god science fiction-roman føles som om den er den fjerde bog i trilogien, fordi der er tid imellem. Du ved, hvis du virkelig er i den dybe fremtid, omkring 300 år, er der sket en masse ting, når du først er derude. Og hvis du ikke fornemmer det, fungerer det ikke. Jeg prøver altid at gøre det. Jeg prøver altid at få det til at føle, at der er sket noget tidligere.
Der er det gamle trick, de altid gjorde på Star Trek - det blev kaldt Star Trek-reglen om tre - hvor de ville sige, Magna Carta, forfatningen, Humanoid Chronicles of SETI 4. De ville altid opregne tre ting og bevæge sig i tide , hvoraf to du havde hørt om, og den ene var imellem dengang og nu, og det var således deres fortid og vores fremtid. Jeg prøver altid at generere de ting i mit arbejde.
(billede: Scholastic)
- Mary Sue har en streng kommentarpolitik, der forbyder, men ikke er begrænset til, personlige fornærmelser mod nogen som helst , hadefuld tale og trolling. Hvis du køber noget via vores links, tjener Mary Sue muligvis en tilknyttet kommission. -
