I den kølige science-fiction thriller Under huden , The Avengers '' Scarlett Johansson spiller en sort enke af en anden slags. Hun er et udenjordisk rovdyr. Med en camouflage af fyldige røde læber, tæt syrevaskede jeans, en kurvet figur og en voldsramt varevogn troller hun gennem Skotlands gader på udkig efter blivende elskere. Men når hun lokker dem tilbage til sit hus, opdager disse mænd, at de bare er fersk kød i bogstavelig forstand. På overfladen er denne funktion en glat og syg rædsel. Men under huden er det en lektion i voldtægtskultur, der specifikt er målrettet mod mænd.
hvad betyder release the kraken
Rædsels kønsdynamik spiller typisk ud med mordere, der er mænd, og deres ofre er kvinder. Under huden vender bordene på dette traditionelle setup og skaber med det et omvendt af nutidens voldtægtskultur, hvor vold mod kvinder er så almindelig, at kvinder afslappet advares om altid at være opmærksomme på dem, der kan skade dem. I voldtægtskultur lægges skylden for, hvad der kan forekomme kvinder, på deres skuldre i stedet for deres potentielle voldtægtsmand. Mænd bekymrer sig stort set ikke om deres sikkerhed på samme måde, når de går hjem sent om aftenen. Men i verden af Under huden , burde de absolut.
Da denne anmeldelse udforsker specifikke temaer i filmen, tunge spoilere til Under huden lurer nedenunder:
Fremmedjæger Laura (Johannson) 's modus operandi er enkel. Hun sætter et muntert, men forvirret smil, når hun nærmer sig mandlige fodgængere fra sin varevogn og beder om vejledning. Hun er smuk, men alligevel ikke skræmmende eller utilgængelig. Men vi, publikum, har set hende alene i øjeblikke, når hun betragter menneskeheden og mænd specifikt som dyrebytte. I disse øjeblikke, instruktør Jonathan Glazer 'S lyddesign forvrænger og kombinerer tale fra menneskelige karakterer, indtil det lyder mere som usammenhængende dyreprat af knurren eller kvidren. På denne måde er publikum ikke bare på plads for at se de fremmede rovdyrs forfærdelige handlinger, men opfordres også til at træde ind i hendes perspektiv.
Hun peber disse ensomme mænd, sit bytte, med spørgsmål om, hvor de er på vej hen, og om nogen venter på dem. Derefter - tilsyneladende som tak for anvisningerne - tilbyder hun dem en tur. Derfra har hun dem. Flirtation fører til en stripe drilleri i et uhyggeligt rum med et sort spejllignende gulv. Hun lokker mændene ind og kaster snoet sit tøj, mens hun går. De følger og følger efter, mens en uhyggelig instrumental sang spiller, hvilket gør det hele til at virke som en underlig drøm. Medgang, indtil det er for sent, synker de ned i gulvet. Der holdes de i en slags bane, indtil Laura og hendes slægtninge kommer ned for at suge deres indre.
Et par minutter før var disse mænd mennesker med håb, drømme og kære. Men i dette grusomme møde så deres jæger dem kun som et objekt, der skulle udvindes efter det, hun ønskede. Hun lokker dem ind i en falsk følelse af sikkerhed og krænker derefter voldsomt og invaderer deres kroppe. Ligheden med voldtægt er skarp og skræmmende. For en gangs skyld er det udtrykt specifikt rettet mod mænd at forstå. Når alt kommer til alt, hvem kunne bebrejde dem fra at acceptere en tur fra en smuk fremmed som ScarJos jægerinde?
Måske i det virkelige liv ville en mand ikke frygte en som Laura. Samfundet giver dem bestemt ikke lidt grund til det. Men her udsættes mænd, hvis eneste fejl var at sætte sig i bilen af en tilsyneladende sød fremmed, helvede. Dette spiller ind i en frygt, som kvinder kender godt. De gjorde ikke noget forkert. De fortjente eller forventede ikke, hvad der ville ske med dem. Men i sidste ende betyder deres mangel på skyld ikke noget. Med det valg disse mænd gør, er de en så forståelig, understreger det, hvor uretfærdig voldtægtskultur - som traditionelt bebrejder ofrene - faktisk er, ofte for kvinder.
Under hendes hud er Laura et dyr, der maskerer sig som menneske for at fange bytte. Men et møde med en usædvanlig ung mand udløser en ændring i hende. Hun befri ham og flygter derefter fra sine web og fremmede brødre. I sidste ende søger hun trøst i landet og forsøger ikke kun at se menneskelig ud, men også til være human. Hun udforsker at spise menneskelig mad i stedet for mennesker som mad. Hun betragter sin krop til sin egen fornøjelse i stedet for som et redskab til at lokke mænd. Hun fumler med eksperimenter i kærlighed og sex. Og på trods af de rædsler, vi har set hende begå, begynder vi at indføle hende. Vi finder ud af, at hun søger efter sin egen menneskehed. Men horrorhistorier er ikke dem, der glæder sig.
Sikring af sammenligningen af hendes jagt på voldtægt, Under huden 'Tredje akt har Laura transformeret - ikke kun fra nådesløst monster til selvopdagende kvinde, men også fra rovdyr til bytte. Når hun går alene gennem en skov, snubler hun over en mand, der ser ud til at være venlig og spørger, hvor hun er på vej hen, og om hun er alene. Vi genkender dette trick. Inden længe begynder selve musikken, der spilles over hendes scener med lurid krænkelse, og hun bliver objektiviseret og angrebet af denne tilfældige mand.
Ved at tegne en parallel mellem hendes metaforiske voldtægt af de mænd, hun har hentet, og den faktiske voldtægt af tredje handling skaber Glazer en utvivlsom sammenligning, der beder sit mandlige publikum om at overveje, hvordan livet kan være for kvinder, når truslen om voldtægt er for ofte en del af vores virkelighed.
Først luller han dem ind i et scenarie, der opstiller som et dampende drømmescenario. Men uden mandens samtykke bliver denne fantasi mareridt, og han efterlades ingen måde at flygte på. Derefter gennem Lauras bue opfordrer Glazer sit publikum til at forstå Laura og hendes vækst for monster til kvinde. Når denne bånd og anerkendelse er smedet, præsenterer han det ægte voldtægtsscenarie og tvinger især mænd til at overveje denne frygtelige voldshandling med friske øjne, dem, der gennem biografens kraft giver et vindue til, hvordan voldtægtskulturen føles for kvinder, men gennem sikkerheden ved en biografskærm.
ind i spiderverse billetkontoret
Under huden fungerer smukt som en surrealistisk og foruroligende gyserfilm. Men mere bemærkelsesværdigt er dets bestræbelser på at få mænd til at forstå, hvordan kvinder føler sig i en voldtægtskultur, der nedvurderer dem og bebrejder dem for deres egen objektivering.
Kristy Puchko ( @KristyPuchko ) er en New York-baseret filmkritiker, underholdningsforfatter og co-vært for filmanmeldelsesvideopodcasten Popcorn og Prosecco . Når hun ikke spiser / sover / trækker vejret alle ting, kan hun blive nørdet ud over brætspil, Eventyr tid , Game of Thrones eller Jeff Goldblum.
