På trods af den lange titel og hævder, at denne film er en horror-komedie-romantik-sammenblanding, kan jeg ikke forestille mig, hvem Stolthed og fordomme og zombier er beregnet til. Der er logik i at lave denne film (og skrive bogen), fordi den kombinerer to ekstremt populære ting i popkulturen: Jane Austen og Zombies. Men dette føles ikke som meget af Reises chokolade-i-min-jordnøddesmør-situation. De arbejder ikke sammen om at skabe noget nyt; i stedet er det blink af to noget interessante elementer i krig med hinanden i en sump af dårligt materiale. Når man ser, føles det næsten som filmskaberen råbte, det er ikke din mors Jane Austen! uden at indse, at der går meget for Jane Austen og Stolthed og fordom (og zombier), som vi stadig kan lide.
hans tilbagevenden af jedi
Dette er ikke et tilfælde af blasfemisk historiefortælling. På dette tidspunkt er karaktererne og historien om Stolthed og fordom er så klassiske, at genindspilninger, genfortællinger og parodier ikke kan plette det. Darcy og Elizabeth Bennett er to af de største figurer i litteraturhistorien og er blevet deres helt egne arketyper i den kommende litteratur. Jeg vil sandsynligvis ringe Stolthed og fordom en af mine to yndlingsromaner (det er min årlige strandlæsning), og jeg elsker også miniserien. Jeg er lidt delt på alle filmversionerne, men ingen har mig til at brænde kopier). Imidlertid er noget, der er så vigtigt at anerkende om Jane Austen, og Pride and Prejudice specifikt, det faktum, at det ikke kun er en af de bedste romancer nogensinde; det er også en god komedie. Bogen og Austens forfatterskab er virkelig sjove og ser ud til at blive sjovere, når man overvejer, hvad der er (og ikke har) ændret sig siden den blev skrevet.
Fra hvad jeg husker af bogversionen af Stolthed og fordomme og zombier , humor af Austens originale tekst blev fanget langt bedre, end den er i denne skærmtilpasning, hvilket får mig til at antage, at selvom Burr Steers (som skrev og instruerede filmen) kender Austens originale værker, er han ikke fan. Filmen har været igennem en flok manuskriptforfattere og instruktører, men jeg var ikke nogen, der afviste Steers som et dårligt valg. For det første har han en tendens til at kunne lide moderne satirer om klassen og begyndte at handle under ledelse af Tarantino og Whit Stillman, så han har den rigtige stamtavle til dette materiale. Imidlertid er Austens satire og samfund og frieri så uudviklet, at filmen ikke ligner andet end spildte muligheder fra start til slut. Selv Austen-loyalister kan se latterligheden af situationerne (en situation Austen ikke engang syntes at være helt enig med) og de fleste ved, at der er masser at sætte sjov på, men P & P & Z synes ikke kun at spotte de elskede figurer, men også dem, der har hengivenhed (endda kritisk hengivenhed) for dem. Bennett-pigerne fetishiseres ofte som piger med kanoner og knive, kæmper i slowmotion og poserer med våben, og den søsterlige dynamik og spændinger er simpelthen fraværende.
Jeg vil hævde, at Lydia, en af mine yndlingsfigurer, behandles værst her, men alle pigernes personligheder er blevet dæmpet og ofret for handlingen. Kun Matt Smith virker virkelig velbevandret i sin karakter (Mr. Collins) og læner sig ind i komedien af både den nye og gamle tekst, men intet kan undskylde forestillingerne fra Lily James og Sam Riley som Lizzy og Darcy. Deres snarky tilgang til karaktererne føles helt forkert og forråder ikke kun to af de mest elskede figurer, men gør dem svære at tolerere som helte i filmen; plus, de har ingen kemi. Douglas Booth er solid som en evig hvalpehund, Mr. Bingley, og Jack Houston er tydeligt spil som Wickham (selvom jeg i sidste ende troede, at han og Riley lige skulle have skiftet roller), men ikke at se Lena Headeys Lady Catherine faktisk kæmper virker som en forpasset mulighed det er simpelthen forbløffende. Jeg sad bare der og ventede på, at hun tog et sværd.
Det mærkeligste ved P & P & Z kan dog være den visuelle tilgang til materialet. Austens materiale har altid en sommerlig, pastoral kvalitet, selv når fortællingen har tragiske elementer. I betragtning af de bedste Austen-film er der liv i det triste Sans og følsomhed og Overtalelse det fungerer bare med hendes sprog, og der er øjeblikke, hvor filmen spiller ind i det, men disse øjeblikke er korte, før skyerne ruller forbi, og ting ligner mere Bronte-søsters verden end Austens. Hvorfor ikke fortælle en zombiehistorie, der når sit højdepunkt i dagslys med blomster og solskin? Det ville i det mindste have været visuelt interessant for en zombiefilm.
Og med hensyn til zombier forstår jeg stadig ikke logikken her. Disse zombier skal tilsyneladende aktiveres ved at blive fodret med menneskekød. Fik det - en slags klog idé - men der er stadig to store spørgsmål om logik: Hvordan fandt de ud af det? Hvem fodrede det første menneskelige zombiekød og indså, at det ikke var en god idé? Og hvorfor ikke holde dem bedøvede, selvom du alligevel vil dræbe dem? Det skal være lettere, og mens vi er i gang, er Darcy altid blevet portrætteret akavet omkring mennesker på grund af hans generthed og forpligtelsespres, men han er bestemt ikke dum, hvilket han ofte er i denne film - især over for slut, når det bliver et kedeligt, ubehageligt rod af en zombie-actionfilm, som det er svært selv at følge.
fremmede ting elleve og max
Jeg kan bare ikke forestille mig hvem Stolthed og fordomme og zombier er for. Austen-fans kan finde det nedladende, især hvor lidt Steers synes at værdsætte teksten, han låner så stærkt fra. Zombie-fans skal derimod vente længe på seriøse zombie-ting, og selv da er der ikke den sociale kommentar fra klassiske zombier eller mindeværdige visuelle sekvenser. Filmen ser fint ud som historisk drama, men ikke bedre end enhver BBC-produktion af Jane Austen, undtagen når skærmen har en falmet nuance, der læser som billig CGI og minder mig for meget om Sucker Punch . Det er sjældent faktisk sjovt, undtagen når man henviser direkte til Austens arbejde (igen, manuskriptet er alt for tro mod den originale tekst), og får dig til at tænke, jeg ville ønske, de havde skrevet nogle vittigheder til denne film. Og den forfærdelige mangel på kemi gør den ikke engang til en stærk nok datofilm.
Lesley Coffin er en New York-transplantation fra Midtvesten. Hun er den New York-baserede forfatter / podcast-editor for Filmoria og filmbidragyder hos Interrobangen . Når hun ikke gør det, skriver hun bøger om klassisk Hollywood, inklusive Lew Ayres: Hollywoods samvittighedsfulde objekt og hendes nye bog Hitchcocks stjerner: Alfred Hitchcock og Hollywood Studio System .
—Bemærk Mary Sues generelle kommentarpolitik.
Følger du Mary Mary videre Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
