star trek slash fan fiction
1/2 ud af 5 stjerner.
Denne weekend vil den største filmfranchise i historien sætte endnu et tranche på deres bælte. I bund og grund, Captain America: Civil War forventes at tage nummer et i mindst et par uger, men ved at vide mere end et par mennesker, der ikke vil vove sig til teatrene for at se den film (lad os kalde dem mine forældre), var jeg nødt til at udsende en advarsel til min mor hvis hun planlagde en filmaften med venner eller søstre i denne weekend: Hvis du vil se noget til mors dag ... kan du ikke se Mors Dag .
For nylig har Garry Marshall startet sin egen mini-film-franchise med feriefilm, tydeligt inspireret af den moderne juleklassiker Kærlighed faktisk (sammenligninger stopper der). I modsætning til hans to andre rater, Valentins Dag og Nytårsaften (selv som flyfilm er de svære at se), Mors Dag bryder formen - lidt. Denne finder sted over flere dage (jeg tror en uge, men jeg kunne tage fejl af det) og fokuserer på dybest set tre historier (måske fire, afhængigt af hvordan du deler tingene op).
Der er Kate Hudson, der ikke har talt med sin store mor (Margo Martindale) i årevis efter at have været sammen med en indisk mand. Hendes søster (Sarah Chalke) taler stadig med sine forældre, på trods af at hun er homoseksuel og holder den del af hendes liv hemmelig, og når Hudson forsøger at gøre det godt, vender de racistiske forældre tilbage og finder ud af, at hun blev gift med den indiske mand (spillet af Aasif Mandvi) . Jennifer Aniston er skilt fra en flink fyr, der spilles af Timothy Olyphant (skønt han ikke er så flink, når du virkelig tænker over det - overraskelse ), der gifter sig med en yngre kvinde (Shay Mitchell). Aniston ser altid en romantisk mulighed i form af en nylig enkemand, der spilles af Jason Sudeikis, og så er der en ung mor (Britt Robertson), der er modstandsdygtig over for at gifte sig med sin stand-up komiker - ikke fordi hun har radikale ideer om ægteskab eller noget, men fordi hun har problemer med opgivelse, fordi hun blev adopteret. Jeg siger ikke, at det er umuligt eller latterligt, men de forældede ideer, som denne film har om ting som ægteskab og adoption, skiller sig ud.
Desværre er ingen af disse individuelle historier sjove eller har meget følelsesmæssig kerne til at forankre dem, og med undtagelse af nogle klichémuligheder med Jennifer Aniston / Jason Sudeikis 'historie, ville det være svært at forestille sig, at selv en af disse historier strækkes at være jævn en overbevisende spillefilm. På trods af at mere end halvdelen skar historierne fra hans andre film ned, kun Marshall og hans 4 forfattere (kun Svigerinde manuskriptforfatter Anya Kochoff har en tidligere skrivekredit), er der en chokerende mangel på karakterudvikling for nogen af skuespillerne til at hente inspiration.
Der er noget trist ved, at selvom det er en af de få film om kvinder over 35 år, er det den type film, de får, og den alarmerende mangel på mangfoldighed, der vises, skiller sig ud. Og jeg mener ikke kun manglen på race-mangfoldighed, men dens chokerende mangel på forståelse eller interesse for de forskellige livsstil, økonomi og familier, de kunne have trukket fra for at vise eksempler på moderne moderskab. De taler om, hvor svært det er at være mødre, men ingen af dem ser ud til virkelig at kæmpe med det aspekt af deres liv (Anistons karakter forårsager de fleste af hendes problemer), med undtagelse af den kærlige, men sårede far Sudeikis. En del af grunden til, at jeg var forbløffet over traileren, da den ankom, var chokket ved at se SNLs tidligere rollebesætningsmedlem Sudeikis i denne film. Det føltes næsten som om han havde lavet en Funny or Die trailer om Marshalls forudsigelige og dovne formel.
Marshalls rødder er i sitcoms, og jeg tror ikke, det nogensinde har været tydeligere end i denne film. Der var øjeblikke, hvor jeg var temmelig sikker på, at Marshall havde skuespillerne pause for at le, for ikke at nævne iscenesættelse af forfærdelig stand-up i en klub, så vi kunne få latter på skærmen. Mens tv forbedres med filmisk indflydelse, har vending i brugen af sitcom-konventioner i film en reel ick-faktor, og mens jeg har hørt nogle kalder dette intet andet end en Hallmark-film ... det er ikke rigtig fair for Hallmark-film. Der er mange Hallmark-film bedre end denne film. Faktisk kan jeg godt lide en Hallmark-film med en meget lignende struktur kaldet Brudekjolen . Dette ville være heldigt at være en del af Hallmark Hall of Fame. Ingen, Mors Dag er Elsker båd kvalitet ting.
Det faktum, at Garry Marshall har undgået den retshåndhævende myndighed, der har ansvaret for filmfængsel i så lang tid, gør mig forbløffet. Intet synes nogensinde at holde fast ved denne fyr! Dette er direktøren for Udgang til Eden , Georgiens regel , Valentins Dag og Nytårsaften . Hans track record for at lave gode film er bestemt ikke god, men han bliver ved med at få grønne film og hans berømthedsvenner til at spille en stjerne i dem. I mellemtiden har hans søster, Penny Marshall (som jeg tror havde to linjer i denne film) ikke instrueret en film i 15 år! Og alt dette ville ikke være så slemt, hvis filmen ikke havde stinket af at føle sig som et kynisk forsøg på at tjene penge.
Så meget som folk måske ringer til Mors Dag en Hallmark-ferie eller bare en måde, hvorpå blomsterfirmaer kan få penge, jeg tænker på det som Valentinsdag (en anden ferie, Marshall forsøgte at RUIN). Dagen er, hvad du (og din familie) laver den, og i sidste ende er det rart at gøre gode ting for folk, du elsker. Folkene bag denne film har ikke gjort dette til et kærlighedsbrev til mødre overalt; de prøver at stjæle mødres penge gennem markedsføring. Jeg kan ikke se hengivenhed, forståelse eller endda kærlig morskab i mødre i denne film. Jeg kan ikke engang se mødre, jeg genkender. Hvis du tager en mor til en film til mors dag (eller tager dig selv) og vil have en komedie for at fejre moderskab, se Meddeleren . Hun vil sætte pris på det.
