Som en platform har YouTube åbnet nye muligheder for filmskabere, forfattere, popkulturkritikere og andre kreative talenter til at dele deres arbejde med verden. For kvindelige skabere har YouTube og internetkultur ofte været et tveægget sværd, der giver dem mulighed for at omgå de sædvanlige portvagter, men ofte udsætter dem for hadefuld feedback online og endda chikane i det virkelige liv. I denne nye serie Ladies of YouTube sidder jeg sammen med forfattere, kamerakvinder og fremtrædende personligheder for at diskutere deres arbejde samt fordele og ulemper ved YouTube-kultur.
Blame Society Productions er bedst kendt for den populære webserie Chad Vader: Day Shift Manager , men deres team er også ansvarlig for en bred vifte af YouTube-videoer, herunder Øl og brætspil og Velkommen til kælderen , et filmanmeldelsesshow, der netop fejrede sine 50thepisode.
Mens Matt Sloan , Aaron Yonda og Craig Johnson kan være nogle af de mere genkendelige ansigter fra Blame Society Productions, Tona Williams er bag kameraet og travlt med at holde alt kørende. Hun delte for nylig sine tanker om Velkommen til kælderen , vigtigheden af netværk on- og offline, og film, der får hende til at græde. (Tip: Trods rapporter om det modsatte, hendes reaktion på Armageddon var ikke så dramatisk!)
en hat i tidskontrovers
Mary Sue : Hvordan blev du først involveret i Blame Society Productions og Welcome to the Basement?
Tona Williams : Jeg mødte Matt Sloan i 2001, blot et par måneder efter, at han og Aaron Yonda begyndte at udføre improvisation sammen med Madison ComedySportz, og Matt sluttede sig til Arons gruppe af venner, der lavede sketch-komedievideoer til offentligt adgangs-tv. Jeg var helt ny inden for filmfremstilling på det tidspunkt, men jeg hang rundt og hjalp bag kulisserne. Alle vores ting var virkelig lavt budget, så i virkeligheden var enhver ven - eller kæreste, i mit tilfælde - der ønskede at hjælpe, gylden.
Til sidst specialiserede jeg mig i kameraarbejde og lavede optagelser og forskellige andre produktionsarbejder for mange af deres videoer. Matt og jeg er gift nu, og jeg udfører kameraarbejde til de fleste af de projekter, han leder, så han spurgte naturligvis, om jeg ville skyde Velkommen til kælderen .
ETC : For læsere, der ikke er bekendt med Welcome to the Basement, kan du opsummere showet, og hvad adskiller det sig fra andre filmanmeldelseshows online?
TW : Tilbage i januar 2012 var Matt klar til et nyt kreativt projekt og kom på ideen om at skyde et show i vores lounge-y kælder (som vi elsker at hænge ud i) hvor han kunne indhente film, hænge ud og tale om dem med Craig (som regelmæssigt kom over for at besøge alligevel), og forhåbentlig gøre det underholdende.
Vi er alle enorme fans af Mystery Science Theatre 3000 og Rifftrax, så jeg ved, det var en stor indflydelse. Jeg kan godt lide at beskrive, hvad vi gør som en krydsning imellem Siskel & Ebert ved filmene og Mystery Science Theatre 3000 , med Matt og Craigs personligheder og rytmen i showets format, der fører det til sit eget unikke sted.
ETC : Du krediteres kameraet og grafisk design til showet. Kan du gå nærmere ind på, hvordan et show kommer sammen og din rolle i det?
TW : Matt og Craig lægger masser af tid på at planlægge showet og styre online-komponenterne, og Matt gør al redigering, så det er dem, der har mest energi i det. Min rolle er hovedsagelig bare at gøre udstyret klar til optagelserne og administrere det - to kameraer og en mikrofon med en temmelig minimal belysningsopsætning. Selvom det er multi-cam, har dette virkelig en mere, lad os sige, afslappet produktionsværdi end det meste af det, vi gør. Denne vilje til at lade det forblive ru rundt om kanterne synes jeg hjælper os med at skabe en mere behagelig atmosfære for Matt og Craigs forestillinger, og det hjælper os med at holde projektet i gang i lang tid uden virkelig at have et budget. Men ja, når du bemærker tekniske fejl, er du velkommen til at bebrejde dem for det glas vin, jeg muligvis har afslappet under optagelsen.
obi wan i kraften vågner
For så vidt angår kreditterne til grafisk design sammensætter jeg showets hjemmeside og laver små ting for Matt som Seen It-logoet, der vises på skærmen. Wayne Dorrington har også bidraget med meget af grafikken, og han er skaberen af de fantastiske illustrationer af DVD-væggen og titelskærmen med Craig og Matt sidder i sofaen.
ETC : Hvad er din baggrund for så vidt angår uddannelse og erhvervserfaring osv., Og hvordan forberedte det dig til dit arbejde med Welcome to the Basement og andre Blame Society-produktioner?
TW : Jeg har været freelance multimediekunstner i de sidste ti år. Jeg har en ph.d. i sociologi og gjorde universitetsforskning og undervisning, før jeg besluttede at forfølge kunst og videoproduktion på fuld tid. Hvad filmfremstilling angår, oprettede jeg min egen uformelle version af filmskolen ved at udvikle projekter med Matt og Aaron og vores store netværk af talentfulde skuespillere og filmskabere. En ting, jeg fik fra alle år med formel uddannelse, var et godt sæt færdigheder til at lære nye ting og tilliden til, at jeg kunne hente noget, hvis jeg var dedikeret til det og åben for at stille spørgsmål og forsøge at gøre det bedre hele tiden .
I årenes løb har mit sortiment omfattet at lave dokumentarfilm til mig selv og til klienter, træningsvideoer til virksomheder og regeringer, kortfilm og musikvideoer, optagelse af stock-optagelser og selvfølgelig masser af komedievideoer med Matt og Aaron. Jeg laver normalt et par webdesignprojekter om et år og en række forskellige kunstprojekter som serigrafi eller kostume. I år har jeg fokuseret meget på metalbearbejdning og er ved at lancere et nyt websted for smykker, jeg har designet. Når jeg laver videoproduktion, finder jeg, at det hjælper med at være eklektisk, især for vores små projekter, hvor hver person skal være i stand til at udfylde flere roller.
Velkommen til kælderen og andre Blame Society-projekter er normalt ikke de mest teknisk komplicerede ting, som jeg arbejder på, men jeg elsker de sjove koncepter, strålende komedie og at arbejde med familien og mine nærmeste venner. Jeg er heldig at have det.
ETC : Kan du tale med de muligheder, der er tilgængelige med YouTube vs. andre tilgængelige forretninger? Blame Society Productions har vært live Øl og brætspil episoder med muligheder for seere til at stille spørgsmål eller råb, og Welcome to the Basement var vært for en live-udsendelse af sin årlige fest.
TW : Der er meget at sige for at se på, hvad du vil gøre, selvom det virker enormt og skræmmende, og at samle de ressourcer, du tilfældigvis har ved hånden, for at tage enhver form for skridt i den retning. Med hvert lille trin finder du, at du har et nyt udsigtspunkt, og hvis du virkelig placerer dig selv derude og ønsker at fortsætte med at vokse, vil folk omkring dig se det og svare, og flere muligheder vil være i stand til at synkronisere dukke op.
YouTube er vidunderligt for uafhængige producenter på grund af dets umiddelbarhed og åbenhed; du kan tage det skridt nu , og der er potentiale for, at din eksponering vokser næsten uden begrænsning. Resultatet er, at din stemme slutter sig til en enorm kakofoni af andre, så udfordringen bliver at finde de mennesker, der vil være interesserede i at indstille sig på du . Det er her kultivering af netværk af ligesindede reklamer og fans og personlige forbindelser generelt kan give balance, inspiration og veje for flere mennesker til at finde dig. Den slags live webvideo giver det Øl og brætspil gør er en fantastisk måde at øge den personlige forbindelse, selv når den formidles af al teknologien. Selv på Velkommen til kælderen , webkommentarer og ritual for at reagere på dem på showet får os til at føle os tæt på publikum også.
kree i guardians of the galaxy
Da vi først begyndte at lave videoer, var næsten al forbindelse med publikum og samarbejdspartnere ansigt til ansigt - der var medierne for offentlig adgang til tv, men vi organiserede også livevisninger for at vise vores arbejde, underkaste sig filmfestivaler og rejse at arbejde med samarbejdspartnere, der ikke var lokale. Alle disse muligheder er stadig stærke, selvom vi ikke længere stoler på dem på samme måde. Faktisk vil jeg gerne vende tilbage til at oprette mere lokaliserede screeninger af vores arbejde igen; for flere år siden var vi stærkt involveret i et samarbejde om filmfremstilling kaldet Kino og havde et Madison-kapitel, der udførte månedlige screeninger. Mange mennesker, som vi arbejder med nu, er folk, vi mødte i løbet af den tid.
Også for enhver, der ønsker at arbejde inden for den mere formelle filmindustri, vil jeg anbefale at forfølge de traditionelle måder at netværke og lære håndværket på, som filmskoleklasser og få job, der arbejder på større sæt, ud over at sammensætte dine egne uafhængige projekter.
ETC : Medieproduktion kan undertiden være lidt af en drenges klub. Kan du tale om dine egne erfaringer med Blame Society eller andre produktionsteams, og hvad tror du, det vil tage for at få flere kvinder til at arbejde i medieproduktion?
TW : Ja, det ser ud til at være. Jeg er så vant til at være næsten den eneste kvinde i rummet - især bag kameraet - at jeg ofte ikke bemærker det, især når alle de fyre, jeg arbejder med, er venner. Der er ikke mange mennesker at trække på til produktionsarbejde i vores lille by Madison, Wisconsin, og vi møder langt flere mænd end kvinder med produktionsfærdigheder, og så når vi trækker folk til besætning, er det bare sandsynligt, at vi kalder, hvem vi kender, så de vil sandsynligvis være mandlige, og det ser ud til at forevige sig selv.
En almindelig kønsdynamik, som jeg bemærker, er, at kvinder er mere tilbøjelige til at være åbne om at stille spørgsmål og ikke overvurdere deres ekspertise, mens mænd er mere tilbøjelige til at projicere en vis bravado om, hvad de gør. Det er ikke altid sådan, men det sker nok, at jeg har bemærket det, og jeg er sikker på, at dette hjælper mænd med at få flere tilbud.
Jeg tror, at folk med tiden bliver mere vant til at se kvinder i nøgleroller i besætninger, og det er en god ting, fordi forhåbentlig klienter og kolleger i besætningen udvikler mere tillid til kvaliteten af kvindernes dygtighed i produktionen. Tillid er så vigtigt, fordi det er dyrt at gøre dette, og meget kan stå på spil. Og så er der talentet på kameraet. Blame Society har medført flere mandlige kunstnere end kvindelige kunstnere gennem årene, men antallet af strålende og sjove kvinder i vores netværk vokser, og jeg håber, at vi kan begynde at se flere damer i Blame Society-shows. Der er mange, der entusiastisk vil være med.
ETC : Tror du, at den egenproducerede karakter af YouTube vil tilskynde flere kvinder til at filme / redigere / dele deres arbejde på YouTube, eller vil den giftige karakter af online trolde afholde dem?
TW : Jeg tror, at på trods af den evige irritation af trolde, har tilgængeligheden af YouTube været opmuntrende for kvinder. Vi er bare nødt til at fortsætte med at sprænge, binde sammen og lægge ting derude, som vi vil se!
ETC : Velkommen til kælderen fejrede for nylig sin 50thepisode. Hvordan har showet ændret sig produktionsmæssigt siden i sin første episode, og har du en yndlingsepisode eller en episode, som du er særlig stolt af?
TW : Som jeg nævnte tidligere, er det et ret simpelt show med hensyn til produktion. Efter min mening kommer magien virkelig fra Matt og Craigs dynamik på skærmen og al den omtanke, de lægger i hver episode samt Matts omhyggelige redigering. Jeg vil meget gerne lave nogle udstyrsopgraderinger, men det er stadig på ønskelisten. Jeg formoder, at vi bliver mere effektive til at bevæge os gennem vores skud; vi har mere af en rutine med hensyn til, hvordan vi hurtigt sætter udstyret op i rummet og håndterer skiftet fra diskussion til sofa osv. Matt bruger stadig mange timer på at redigere hver episode, men han bliver hurtigere hele tiden med at styre optagelserne.
Episoder, som jeg især elsker, er Top pistol , Megaforce og Lørdag nat feber. Jeg bliver flov, når de tekniske fejl kryber ind, fordi det er på mig, og det sker generelt, fordi vi skyder hurtigt, og jeg er bare ikke så forsigtig som ved en større optagelse. Men hej, der er stadig charme i de uslebne kanter, ikke?
ETC : Var der nogen episode, der var overraskende vanskelig at filme?
TW : Det mest irriterende er, når en film er virkelig lang, og den kræver flere hukommelseskort - og mere udholdenhed i at se den og være opmærksom på, hvad udstyret laver - men det er ikke hårdt . Det er dog rigtigt, at det ofte kan være udfordrende at få gode nærbilleder af Ernesto (vores kat) alt afhængigt af hans humør.
ETC : Bortset fra Armageddon episode, har du haft nogen stærke reaktioner på filmene, eller har der været nogen film, der bare keder dig?
TW : For ordens skyld, jeg gjorde det ikke virkelig reagere så stærkt på Armageddon ; blev lige fanget i øjeblikket. Vej. Jeg tror, jeg måske har haft nogle ægte tårer i slutningen af I humør til kærlighed og Den røde ballon , selvom. Der var en langvarig strækning i sæson 2, da jeg ikke var så interesseret i filmene - Fritz katten , Kryds og tværs , Vilde engle , Lille Cæsar . Jeg sidder på et tæppe ved kameraet foran tv'et under visningerne, så jeg tror, jeg lavede en masse gulvyoga, mens jeg optog disse episoder.
Læsere kan tjekke øjeblikket og beslutte selv. Hele episoden er fantastisk, men den pågældende reaktion sker omkring 11:45.
ETC : Du optræder sjældent på skærmen i Velkommen til kælderen , men seerne har anmodet om flere af jer på showet. Er et Tona / Ernesto spin-off show i fremtiden?
TW : Nå, jeg ville gøre det, men vi ville ikke have nogen til at skyde det, så hvor ville vi være?
kraften og vreden
Nye episoder af Velkommen til kælderen er tilgængelige på Blame Society Production's YouTube-kanal eller kl www.WelcomeToTheBasementShow.com . Mere af Tonas videoproduktion og designarbejde kan findes online på http://tonawilliams.com .
Rachel er en Disney fangirl, Swan Queen-afsender og livslang Broadway-nørd med encyclopedisk viden om originale Broadway-rollebesætninger. Hun er i øjeblikket medarbejderforfatter på JustPressPlay.net og en bidragyder til Sound on Sight, og hun er skaberen af LudusNYC.com, et websted, der fejrer Broadway-teatret og tilbyder tip til at gøre teaterdrift mere overkommelig. Siden efteråret 2013 har hun også været regelmæssig co-vært på The Disney Film Project podcast, et show dedikeret til at gennemgå hver film udgivet af Walt Disney Company fra de klassiske animerede funktioner til Pixar og LucasFilm. Hun kan findes på Twitter @rachelekolb og @LudusNYC.
Følger du The Mary Sue den Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
