Ikke ligefrem Netflix og chill, den nye spillefilm Stille er mere tilbøjelige til at få dig til at kontrollere dine låse inden sengetid. SXSW-filmen blev plukket op før festivalpremieren som en Netflix-original (tilgængelig denne fredag). Den ultra-lave budget-funktion ($ 70.000) er det andet samarbejde mellem nygifte Mike Flanagan og Kate Siegel (de lavede også øje ) og deres første gang medskrivning af et manuskript.
Siegel spiller en døv (og stum) mysterieforfatter, der bor alene i et afsides hjem (med bare sin kat og fjerne naboer til selskab). En aften bryder en ubuden gæst ind i hendes hjem for at terrorisere hende og tvinger hende til at overleve efter forstand som forfatter. Logisk set er filmen ofte uden dialog (de samlede 87 minutter indeholder mindre end 15 minutters dialog), hvilket krævede, at de tog en kreativ tilgang til lyddesignet. Vi talte om at lave en dialoglysfilm for moderne publikum, oplevelsen af at skrive en gyserfilm, mens man dater, og gøre den pæne fyr John Gallagher Jr. til en super uhyggelig skurk.
Lesley kiste (TMS): Det er sjovt, for lige før jeg så filmen, talte jeg med John Gallagher Jr. for 10 Cloverfield Lane , og jeg er bare så glad for, at det ikke var omvendt, for han er ret skræmmende i dette.
Kate Seal: Vi elsker John, og han er den sødeste fyr, så jeg er bare så glad for, at folk finder ham skræmmende i denne film.
Mike Flanagan: Da han ankom, talte vi om, hvad han havde holdt på med før dette, og han var som om jeg lavede en lille thriller. Bare et lille tre personers kammerstykke. Og så så vi traileren og indså, hvad han havde talt om. Men han er den sejeste fyr og sådan en kæreste. Vi elskede begge at arbejde med ham.
ETC: Hvordan opstod ideen til filmen som medforfattere? Vi du leder efter et projekt at lave sammen eller tænkte du bare på forudsætningen først?
Siegel: Mike og jeg var ude og spiste om de typer gyserfilm, vi elsker, fordi vi begge elsker gyserfilm og thrillere. Og jeg nævnte, hvor meget jeg elsker Vent til mørkt, fordi jeg lige havde set en sceneversion på Geffen. Og vi begyndte at tale om, hvad vi elsker ved at lave film, processen med det, og Mike sagde, at jeg altid har ønsket at lave en film med lidt eller ingen dialog. Og jeg nævnte dette tilbagevendende mareridt, jeg har om at se ansigtet på en ubuden gæst ved min dør, hvilket jeg troede ville være et så skræmmende billede at have i en film. Og så kom forretterne, og vi besluttede at kombinere disse to ting, det skræmmende ansigt i vinduet med lidt eller ingen dialog. Og jeg tror ærligt, at da desserten var blevet serveret, havde vi filmen i det væsentlige skitseret. Men på det tidspunkt vidste vi også, at filmen ville være dækket af røde flag. Hovedpersonen, en døv og stum kvinde, var ikke traditionel, så den kunne mærkes næsten som en kunsthusfilm, selvom den er en gyserfilm. Men Mike arbejdede med Jason Blum før og troede, at han ville forstå den tilgang, vi fulgte bedre end nogen anden. Jeg tror ikke, vi med vilje holdt den lille, men denne tilgang passer til denne film, for hvis vi var kommet ind i en film på seks eller syv millioner dollars, ville vi være blevet bedt om at gå på kompromis med vores indledende ideer og tilføje mere dialog.
madame vastra og jenny kysser
Flanagan: De ville have bedt om, at hun ikke også var stum eller bad om mere voice over. Og Jason forstod forudsætningen og vidste, at det kunne blive lavet under budget. Så han stolede bare på os til at lave den film, vi ønskede at lave.
ETC: Havde du lyddesignet i manuskriptet, eller skabte du det meste af det under redigering?
Flanagan: Nej, det hele blev lagt ud på forhånd. Jeg tænkte mere på det på denne film end på nogen anden, jeg har arbejdet med, på grund af hvor længe sektionerne uden dialog er, bemærker du virkelig, hvordan lyd og musik føjer til en film. Jeg vidste, at jeg ville have det ekstremt og næsten ubehageligt at sidde igennem for publikum, fordi du vil have dem til at føle noget, der ligner Maddies oplevelse. Og du kan ikke skabe den fornemmelse for et overvejende hørende publikum bare ved at fjerne lyden, fordi der altid er supplerende lyd i et rum. Så du er nødt til at skabe lyd, der er ubehagelig at sidde igennem, og tilføjer din følelse af angst. Selv de sektioner af filmen, hvor vi hører Maddies tavshed, slukkede vi ikke bare lyden, det er faktisk en lyd og faktisk et af de mest komplicerede aspekter af filmen. Jeg er så taknemmelig for, at vi blev hentet af Netflix, men det er uheldigt, at publikum ikke har en chance for at se det i teatre med den fulde effekt af det store lydsystem, især efter oplevelsen på SXSW, da vi spillede det ved Alamo Drafthouse. Folk syntes at hoppe ud af deres pladser på grund af lyden. Men folk har fantastiske lydsystemer i deres hjemmebiografer nu, og filmen virker som det perfekte ur alene, hvis du vil skræmme dig selv.
ETC: Jeg så det derhjemme, fordi jeg ikke kunne foretage screening under SXSW. Men jeg så det sent om aftenen alene med min kat ved siden af mig i sengen ... og jeg havde problemer med at sove, fordi det virkelig får dig til at tænke på hjeminvasionens frygt, der forstørres, når du bor alene. Havde du den frygt?
Seigel: Hele tiden. Det er virkelig, hvor den drøm, jeg havde, kommer fra, tror jeg. Frygten for, at nogen kommer ind i dit hjem er en enorm frygt, men jeg synes, det er en særlig intens frygt for kvinder. Du er klar over, at kvinder, der bor alene, for det meste er en relativt ny social norm. Det plejede at være kvinder, der boede hjemme, indtil de blev gift, og selv når de først kom ud alene, havde de fleste unge kvinder værelseskammerater. Men nu bor flere og flere kvinder alene i lang tid og skal bare lære at klare den angst. Og jeg elsker bare, at din kat sad der også, fordi Maddie har sin kat. Og jeg ønsker ikke at komme ind i stereotyper, men mange kvinder, der bor alene, har kæledyr, men de fleste har mindre dyr som katte snarere end store vagthunde, der beskytter eller advarer dig om en ubuden gæst. Så alt føles rigtigt for at skabe den delte frygt og angst med vores hovedperson.
Flanagan: Beklager dog at holde dig op. Men der har været så mange hjemmeinvasionsfilm gennem årene, og vores producenter gjorde Purge og The Strangers. Så genren er dybt foruroligende for mange mennesker, men ved at fokusere på sårbarheden ved at leve i ensomhed kan denne film skille sig ud.
ETC: Hvad gjorde du for at simulere manglende evne til at høre?
Seigel: Jeg havde ørepropper og støjreducerende headset på sæt mellem tage og når vi var i præproduktion. Men da det var tid til at skyde filmen, havde vi sådan en tidsklemme, og Steadicam-operatøren var så tæt på mig, at jeg havde brug for at høre auditive signaler og høre ting der foregik omkring mig under filmen. Så jeg var bare nødt til at bruge meditativt fokus, at handle som om jeg ikke hørte noget, men stadig lytte efter instruktioner og være opmærksom på mine omgivelser. Der var et par scener, hvor der sker noget højt bag mig, og jeg antog, at mens jeg skrev, kunne jeg bare sætte ørepropper i, men kameraet var så tæt, at vi ikke kunne gøre det. Men i sidste ende behøvede vi det ikke.
Flanagan: Jeg var forbløffet over, hvor godt hun klarede det, fordi hørelse er et automatisk svar, og du kan gøre noget for, at du ved, kommer og ignorere velkendte lyde, men som regel en ny lyd, du bare reagerer på instinktivt, selvom den bare flinker. Da John skulle bryde døren med et trælast, havde vi kun en dør. Så vi kunne ikke give Kate et øvelsesløb for at forberede sig. Men i sidste ende havde hun ikke brug for en, og hun gjorde hele scenen uden at vippe en gang.
Seigel: Og det tredje smash var min kø for at rejse mig, så jeg var nødt til at lytte efter det. Så som skuespillerinde måtte jeg lytte, men som en karakter måtte jeg lukke alt det ude.
ETC: Der er et par gange, hvor vi hører Maddies stemme i voice-over, når hun tænker gennem forskellige scenarier. Jeg kan forestille mig, at det er den sjoveste del af at skrive en thriller som et team, tænke på forskellige scenarier og forestille mig, hvordan de vil spille ud i detaljer.
Stargate Atlantis Bill ny episode
Seigel: Mange af de scenerier, Maddie skriver i sin bog, afvises ideer fra vores eget manuskript, og ligesom Maddie indså vi, hvor plothullerne var ved at spille dem ud og skrive os selv ind i et hjørne. Vi skyder konstant hinandens ideer ned, for selvom de var en god idé, vidste den anden, at det ikke ville træne langs linjen.
Flanagan: Og vi ville udføre nogle af scenarierne derhjemme for at se, om vi gik i den rigtige retning, og hvordan de ville spille ud. Vi havde det sjovt.
Seigel: Den skræmmende tid i mit liv. Vi skræmte grundlæggende bare hinanden i flere måneder.
ETC: Jeg synes ikke, det er en spoiler at sige, at John tager masken af meget tidligt i filmen, hvilket er usædvanligt for en hjemmefra invasion. Hvilken version af indtrængeren fandt du skræmmende, den maskerede mand eller manden, når du ser hans ansigt?
Flanagan: Masken, vi havde lavet, så flot ud, men den maskerede mand er en trope, der er blevet brugt i mange hjemmefra invasionfilm, selv når de i sidste ende afslører personen bag masken i slutningen. Og vi ville ikke have et spørgsmål om, hvem han er, eller kender de hinanden. Vi ved aldrig, hvorfor han gør det, og John siger det på forhånd, når han afslører sit ansigt. Så når vi har fået det ud af vejen, er fokus på Maddie, og hvordan hun vil overleve, snarere end mysteriet omkring, hvem han er.
Seigel: Jeg tror også, at det i sidste ende er skræmmende og mere effektivt at se ansigtet og altid have det i hovedet, han er ægte og han er en person. Han er ikke et monster, han er ikke en maskeret enhed som Jason eller Michael Myers. Han er et menneske, der kan dræbes, men han er et menneske, der prøver at gøre noget forfærdeligt over for et andet menneske. Og den idé, at en person er i stand til den tankegang, er meget skræmmende.
avatar the last airbender s1 e10
Flanagan: Det ville også have været en skam at ikke se Johns ansigt så længe, fordi han er så udtryksfuld og kan gøre så meget uden at tale. Han er virkelig god til at være ond, selvom han er et af vores yndlingsfolk.
Lesley Coffin er en New York-transplantation fra Midtvesten. Hun er den New York-baserede forfatter / podcast-editor for Filmoria og filmbidragyder hos Interrobangen . Når hun ikke gør det, skriver hun bøger om klassisk Hollywood, inklusive Lew Ayres: Hollywoods samvittighedsfulde objekt og hendes nye bog Hitchcocks stjerner: Alfred Hitchcock og Hollywood Studio System .
—Bemærk Mary Sues generelle kommentarpolitik.
Følger du Mary Mary videre Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
