Jeg er en ubeskammet gyserfilm-junkie. Gode gyserfilm, dårlige gyserfilm, gyserfilm fra 1970'erne med knap sammenhængende plotter og usandsynlig dialog - jeg elsker dem alle. Hvis det er uhyggeligt, blodigt eller skræmmende, har jeg sandsynligvis set det, hvilket betyder, at en vis grad af desensibilisering er begyndt. Jeg er kommet langt fra den 15-årige, der måtte sove med lyset tændt og spejle dækket efter at have set Ringen . Jeg har en sjette sans for at foregribe hoppeskræk. Jeg er den irriterende person, der vil kalde et plot twist sekunder før det sker ( ... og skabsdøren svinger op, Cue-skygge reflekteres i vinduet, Yup, hun vil ned i kælderen. Selvfølgelig er hun det. Godt klaret.) Alt dette for at sige: Jeg er vanskelig at skræmme.
Det er vanskeligt at være en rædselentusiast og feminist. På trods af at genren var banebrydende af kvinder, er det sjældent i disse dage at se en skræmmende film med en afrundet kvindelig karakter. Gyserfilm er fulde af regressive (ofte ligefrem kvindehadede) troper, der forvandler kvinder til jomfruer, hags og hævngerrige spøgelser. Der er en stærk sammenhæng mellem sex og rædsel, og når kvinder vises på skærmen, svarer deres tilstedeværelse normalt til topografien på deres kroppe - adskilt eller komplet - ofte i et sadistisk, destruktivt monster. Jeg befinder mig ofte i undskyldning for min kærlighed til rædsel og prøver desperat at retfærdiggøre hvorfor disse film er gode.
var i slutspillet nu gif
Politi? Hjælp! Jeg tror, jeg kan være en trope!
Jeg behøver ikke retfærdiggøre Huset på Pine Street . Ikke kun fik det mig til at ligge vågen indtil solopgang med en forhøjet puls, hoppe ved hvert knirk og støn i huset, men det havde også en kvindelig hovedperson, der bruger hele filmen på at kæmpe for agentur over sit liv og hendes krop - uden ved et uheld med vilje at bære sine nøgne bryster til verden. Og det er en virkelig god film - fra retningen til lyddesignet til de fantastiske rollebesætninger.
Vordende forældre Jennifer (Emily Goss) og Luke (Taylor Bottles) flytter tilbage til Jennifer's hjemby i landlige Kansas for at være tættere på sin mor, efter at Jennifer lider af en mental sammenbrud. Som forventet flytter de ind i et uhyggeligt historisk hjem, der snart begynder at terrorisere Jennifer. Kasser bevæger sig af sig selv, skabsdøren åbner og lukker alene, og i en særlig foruroligende scene kommer et højt og gentaget bankning fra hoveddøren, selvom der ikke er nogen udenfor. Som om dette ikke var foruroligende nok, synes Jennifer's anmassende mor og hendes velmenende, men generelt fraværende mand (hvor ingen af dem er vidne til nogen af de mærkelige begivenheder) begge synes at Jennifer bare går helt vildt igen .
Undskyld, skat, jeg tror, du måske er lidt for skør til at gå ned ad denne veloplyste gang alene.
reilly, du kan ikke forklare
Jeg troede, jeg vidste, hvad jeg gik ind i Huset på Pine Street. Filmplakaten ligner nok alle andre hjemsøgte film, du nogensinde har set; The Conjuring, House on Haunted Hill, The Amityville Horror —Skummelt hus er uhyggeligt, der vil sandsynligvis være spøgelser, nogen vil dø voldsomt, skumme, skylle, gentage. Jeg gik ind i det med den antagelse, at det ville være et lager-standard genrestykke med et lavt budget, der i det mindste ville tvinge det til at blive lidt kreativt med sin terror (CGI er dyrt). Det, jeg fik i stedet, var 111 minutter af den mest spændte filmoplevelse i mit liv med skræmninger, der eskalerede hurtigt og byggede oven på hinanden for at skabe en feber-angst, der aldrig rigtig brød.
Huset på Pine Street stoler på genre tropes - slags. Førstegangsforfatter / instruktør tvillinger Austin og Aaron Keeling og forfatter Natalie Jones har beskrevet filmen som et kærlighedsbrev til horrorgenren. De har set alle hjemsøgte film på markedet, og du kan fortælle det. THOPS leger med sit publikum ved at placere dem i en velkendt ramme og derefter trække tæppet ud under deres fødder. Vi var yderst bevidste om gyserfilm og hjemsøgte troper, og vi ønskede at ansætte dem så meget som muligt, så vi kunne ryste dem lidt op, THOPS fortalte besætningen mig i et interview. Nå, mission fuldført, venner.
Intet at se her. Bare et almindeligt uhyggeligt hus. Videre.
Den vigtigste omrystning er karakteren af Jennifer selv - en af de mest afrundede, troværdige kvindelige kundeemner, jeg har set i en gyserfilm. I hele filmen holdes publikum tæt i Jennys POV; i en tidlig scene holder kameraet et ubehageligt nærbillede af hende, da hun begynder at få et panikanfald på sin egen husopvarmningsfest. Lyden dæmpes og dæmpes, som om hun holdes under vand, og vi ser hende kæmper for at trække vejret og berolige sig selv. For alle, der nogensinde har oplevet intens angst, er denne scene svær at se.
Vi ved fra starten, at Jenny er urolig, at hun i bedste fald er ambivalent med sin graviditet, at hun hader sin mor, og at hun helt sikkert gjorde det ikke vil flytte til Kansas. Her har filmskaberne modstået fristelsen til at gøre Jenny til en karakter med en enkelt tone - den bløde, venlige moderfigur eller den hårdhårede harpe. Hun er relatabel, fordi hun er menneske; hun er bange, selv før hun sætter sin fod i huset - bange for at være mor, måske endda bange for at vokse op. Der er nogle kvaliteter i hendes karakter, som vi var meget overbeviste om at inkludere for at få hende til at virke som et mere nuanceret, komplekst menneske, THOPS sagde besætningen. Dette var et andet tilfælde af undergravende troper. I de fleste hjemsøgte film, hvor en karakter er gravid (som Jennifer er) eller har børn, ender karakterens karakter næsten altid med at være at beskytte børnene. For at redde børnene, for at holde familien væk fra skade ... Vi ønskede at undergrave beskyttelsen af familiens temaer i mange hjemsøgte film ved at gøre Jennifer mere bekymret for sine egne ønsker og sikkerhed end hendes ufødte barns.
Hvis du nogensinde har råbt til tv'et, mens du ser en gyserfilm, så er Jennifer hovedpersonen i dine drømme. Hun gør alt rigtigt. Hun tvivler aldrig på sig selv. Hun fortæller sin mand om de underlige overnaturlige hændelser næsten med det samme og fortsætter med at rapportere de mærkelige ting, hun oplever, selv når hun er mødt med streng vantro. Efterhånden som historien udfolder sig, og den spøgelsesagtige tilstedeværelse intensiveres (der er en særlig skræmmende scene, der finder sted i et brusebad, hvor en velkendt, men alligevel integreret hånd famler Jennys udstrakte, gravide mave), lærer vi, at Jenny måske ikke er en helt pålidelig fortæller. Alligevel er det umuligt ikke at rodfæste hende, selv når hendes sind ser ud til at blive ved ved hver tur bliver Jennys forsøg på at få hjælp og support ødelagt. Filmskaberne gennemgår de forventede bevægelser i at indsætte den bedste ven, den psykiske, den velmenende nabo og endda nogle uhyggelige tavse tvillinger, men ingen har nogen svar til hende udover i det væsentlige at komme over det.
Alternative titler til denne film: Gaslighting: the Movie!
THOPS ødelægger forventningerne på en række andre spændende måder. De fleste af skræmmelserne sker om dagen, og fravær bruges effektivt til at skræmme terror frem for at give et navn og et ansigt til det, der lurer inde i Jennys hus. Vi føler virkelig, at mange horrorfilm mister deres skræmmeværdi, når de begynder at lægge sig ned med enorme CGI-sekvenser og skøre specialeffekter, fortalte besætningen mig. [Disse film] mister så meget skræmmeværdi, når de først fortæller dig, hvad der sker, og hvem skurken er ... vi tror virkelig på fraværets magt, når vi skaber spænding.
I denne henseende, THOPS har mere til fælles med klassiske horror-litteraturværker, end det gør med generiske kæmpestor. Besætningen blev inspireret af bøger som Shirley Jacksons The Haunting of Hill House og Ira Levins Rosemary's Baby . Selve huset er placeret som den største antagonist, der trækker fra tidlig gotisk rædsel som Edgar Allan Poes Usher House fald . Publikum får aldrig føle sig trygge, og filmen skaber rædsel ved standhaftigt at nægte at give svar eller hurtige løsninger. Vi leverer ikke klare svar på de overnaturlige begivenheder, fordi det bare ikke er realistisk for os at gøre det, fortalte besætningen mig. Nogle gange er der ingen svar, og nogle gange er det, hvad vi ikke kan forklare, det mest skræmmende.
THOPS har sin LA-premiere den 19. novemberthpå Laemmle's Music Hall 3. Du kan få fat i billetter online og holde øje med deres officielle hjemmeside for kommende visninger i din by.
toby fox q&a
Kia Groom er en australsk forfatter, redaktør og udgiver, der i øjeblikket er bosiddende i New Orleans, Louisiana. Hun har udgivet adskillige essays, digte og noveller og driver det tværgående litterære magasin Malerisk . Du kan finde hende på twitter @whodreamedit og på hendes hjemmeside, kiagroom.com .
—Bemærk Mary Sues generelle kommentarpolitik.
Følger du Mary Mary videre Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
