Opretter vi film på en bestemt måde, fordi vi synes, det er, hvad et publikum ønsker at se? Er det rigtigt at vælge dit publikum, før din film frigives, og forbandede den, der ellers tør se den? Disse spørgsmål var dem, der forårsagede hovedpine, der fulgte med min visning af 300: Rise of an Empire . Et hav af machismo og crimson gushing, 300: Rise of an Empire er en efterfølger i høj lejr for de meget roste 300 , den stærkt fiktive fortælling om de tre hundrede spartanske krigere, der stod på deres side mod en uoverstigelig styrke ved Hot Gates. (Stadig ikke så god som Samurai Jack episode med Spartan 300, bjælken, hvorved alle repræsentationer af slaget ved Thermopylae skal bedømmes, robotminotaurs og alt andet.) Mere af en ligetil krigshistorie, 300: RoaE mangler graden af selvvigtighed, som sin forgænger havde. Alligevel for al sin bombast og innovative gore, 300: RoaE er et billede, der ikke har noget problem at udelukke en del af dets potentielle seerskab. Det ved måske nøjagtigt, hvad det er, men det prøver aldrig at bevæge sig en tomme ud over det forventede.
Blodige, rodede spoilere ud over snittet.
300: RoaE finder sted før, omkring og efter begivenhederne i 300 , som kort fortalt er et stykke, der, selvom det er nødvendigt for den endelige handling, ikke kræver for meget detaljer. Fortalt af en tilsyneladende allmægtig dronning Gorgo (en vender tilbage Lena Headey ), 300: RoaE bekymrer sig om den græske modstand mod invaderende tyran Xerxes, begyndende med drabet på kong Darius af den athenske helte Themistocles ( Sullivan Stapleton ), og fortsætter gennem Darius 'søn Xerxes' stigning til magten i hænderne på den manipulerende, strålende flådekommandør Artemisia ( Eva Green , sceneri tygger i en række fantastiske Alexandra Byrne outfits). Løvenes andel af filmen er en række kreative søslag mellem den store skurk Artemisias imponerende flåde og Themistocles 'lappetæppe af skibe, da vores hovedperson forsøger at købe tid nok til de græske bystater - inklusive en tilbageholdende Sparta - til at få deres handling sammen og forene kræfter.
Men ingen er her for Frank Miller version af at spille hurtigt og løst med historien. Du vil have handling, stor, blodig handling og 300: RoaE leverer bestemt i dødsfald både klassisk og usædvanligt. Hoveder spaltet i halvdelen, mænd tændte som selvmordsbomber eller druknet af deres fanatiske leder; filmen har det hele og så noget. Jeg befandt mig med den underlige tekniske klage over, at det meste af blodet så for CG-skabt ud, var for mørkt, tykt og gelatinøst, og at nogle mere praktiske effekter virkelig kunne have levet op til stedet. Men 300: RoaE er måske heldigvis ubekymret med enhver form for realisme, et træk, der lækker lige igennem til den dramatiske fortælling. Der er masser af stående på klippeformationer og holde taler om beslutninger på slagmarken, men ingen ser ud til at tage sig selv næsten så seriøst om det hele som de gjorde i 300 . Selvom nogle måske savner den næsten mytiske resonans af begivenheder, var jeg blandt dem, der fandt det trættende i 300 og var glad for dens knaphed her.
At have dødbold, bare fordi du tror, at de har brug for at være der, selv når de ikke passer, kan resultere i ridser blandt seerne. I det mindste fandt jeg mig hovedskrabe lidt, når det kom til en scene af, hvad 'fic-forfattere ville kalde had sex mellem Artemisia og Themistocles. Scenens overflade er, at Artemisia, der genkender en ægte lige, forsøger at overtale Mr. Athen til at skifte side og kæmpe sammen med hende. En klassiker, hvis vi ikke er karakter, er vi ikke så forskellige, du og jeg, scenen opløses hurtigt i kraftigt samleje. Udover at give en obligatorisk note om seksualitet i en blod gennemblødt krigsfilm (som om alle de stramme togas og skinnende pecs ikke var nok), tjener denne scene to andre formål. Den ene er at hævde den rødblodede heteroseksualitet hos en ellers tvetydig helt, der ikke har en kone og hævder, at hans eneste rigtige kærlighed er hans land og flåden. Det andet formål, og måske det vigtigste underbevidste behov for scenen, er at forsikre et formodet mandligt publikum, der kan blive truet af Artemisias autonomi, vildskab og kompetence, at hun stadig er DTF, specifikt deres stand-in karakter.
Hvis det er en ting udover blod, der virkelig fylder screentime ind 300: RoaE , det finder måder at devaluere tilstedeværelsen af en fed kvindelig karakter eller af kvinder generelt. Alt klar, da jeg skulle slå mig ned og nyde noget blodig vrøvl i to timer, kan jeg ikke sige, at jeg var overrasket over den voldsomme mængde voldtægt og underforstået voldtægt, der udgør en ellers helt latterligt træk. I hvad der kan være det andet hovedbillede af hele filmen, trækkes en topløs kvinde af af to soldater. Der er adskillige andre tilfælde som denne i hele filmen såvel som en visuel repræsentation af, hvad der skete med den unge Artemisias familie (voldtægt og mord, ikke i den rækkefølge) og et hårdt skåret ud af en scene, hvor en disrobing mand nærmer sig en lænket ung pige. Det alt for ofte hørte argument om, at f.eks. Voldtægt er en realistisk konsekvens af krig, holder ikke vand her, hvor der i et land med CGI-tarme, herlighed, skævheder og kostumer Alexander McQueen , realisme er det fjerneste bekymringspunkt. Jeg har aldrig nogensinde hørt, og ville tør nogen sige, at de har forladt en film, der tænker, at en scene for voldtægt eller underforstået voldtægt var gået glip af en film, at de forventede, at den var der, og at den ikke var . Voldtægt formodes at være stenografi for den antikke verdens brutalitet, men i betragtning af den voldsomme vold i hele resten af filmen, kommer den over som umotiveret.
Overanvendelsen af voldtægt som en enhed kommer til et hoved, når det gælder Eva Greens karakter. Hendes historie er, at hendes familie blev myrdet og selv fanget af de samme soldater, hun holdes i årevis under hårdt fysisk misbrug, før hun smides ud på gaden. Der findes hun af en persisk budbringer ( Peter Mensah ) og uddannet i kampkunst. Det er overflødigt at sige, at den voldtægtede eller på anden måde angrebet pige, der fortsætter med at blive kriger, er træt, gammel og overdrevet. Blandt andre problemer tjener det budskabet om, at kvinder ikke er naturligt tilbøjelige til krig eller kompetence i kamp, men bliver nødt til at blive sådan gennem lidelse gennem at være et offer af en eller anden art. Vores helt, Themistocles, behøver ingen sådan forklaring på sin krigerens dygtighed; han er simpelthen tilbøjelig til en soldats liv og har arbejdet for at være den bedste. Vi er som publikum uddannet til at acceptere en mandlig karakters tørst efter kamp, men formodes at have brug for en traumatiseret baggrundshistorie for at forklare, hvorfor en kvinde ville gøre det samme. Dronning Gorgo klarer sig ret bedre i denne henseende, men det er hævnen hun søger som enke, ikke hendes oprindelige identitet som spartansk, der ansporer hende til handling i slutningen af filmen.
300: RoaE er en film, der er villig til at fremmedgøre en del af sit potentielle publikum for at appellere til sin opfattede film. Jeg blev underholdt, og det var jeg, men på bekostning af mit køn. Selvom jeg kan sætte pris på en film, der er opmærksom på sig selv, ville jeg ønske, at den ikke blev hæmmet af den dårligt udtænkte forretningsplan for at imødekomme de antagne fantasier om dens målbevidsthed. Ufattelig, fordi jeg aldrig har set eller hørt om en film, der er lavet mindre penge ved at være mere inkluderende. Ligestilling i slagtning er fint for mig, da både mænd og kvinder bliver hacket ind 300: RoaE , i endeløse slow-motion / hurtig-motion kampsekvenser. Men at kræve en forklaring er nødvendig for kvinders deltagelse i al denne blodige sjov? Nu går det for langt.
