Min kone og jeg deler ofte film med hinanden, som vi elsker, men som den anden aldrig har set. I aftes satte jeg mig endelig ned og fik hende til at se en film, der var en stor del af min barndom: Stå ved mig . Ser på Stå ved mig igen for første gang i år lagde jeg mærke til ting ved det, som jeg ikke havde lagt mærke til før, og var i stand til at formulere mere tydeligt, hvorfor denne film talte så meget til mig som en ung pige.
betyder bag jeg elsker dig 3000
For dem der ikke har haft fornøjelsen at se det, Stå ved mig er en film fra 1986 instrueret af Rob Reiner og baseret på Stephen King-novellen, The Body. I den en gruppe på fire venner - Chris (River Phoenix), Gordie (en pre-TNG Wil Wheaton), Teddy (Corey Feldman) og Vern (Jerry O'Connell) - hør om placeringen af en død lig, der tilhører en forsvundet dreng omkring deres alder, og de satte sig ud på et forsøg på at få succes, hvor voksende retshåndhævelse har fejlet ved at finde kroppen og blive helte.
Mere end det er dog historien om, hvordan unikke og smukke venskaber er i årene lige før ungdomsårene. Det er historien om en gruppe drenge, der vokser op i 1950'erne, som er fædres sønner, der sandsynligvis gik i krig under anden verdenskrig og vendte tilbage beskadigede. Og det er en historie om sorg i alle dens mange former.
Af relevans for mine personlige interesser er det også en forfatterfilm, og jeg var altid et barn, der skrev og fortalte historier. Wheatons Gordie LaChance var dybest set en ældre drengversion af mig og at se ham gå fra et underligt, socialt akavet, trist barn til at blive en eksplosion af sorgsramt raseri senere i filmen, da han trækker en pistol på Keifer Sutherlands bande leder, Ess og fortæller ham, at han skal suge min fede, din billige dime-store hætte var katartisk for Elementary School Me på måder, jeg ikke engang kan begynde at fortælle dig. Han eksploderede med følelser på måder, jeg ville, men kæmpede for.
Mens Gordie kæmpede med sin ældre brors død, og jeg ikke oplevede døden i min nærmeste familie før langt senere, forstod jeg, hvordan det var at have følelser, der velvære inde i dig, men ikke have et ordentligt udløb. Jeg voksede op som den yngste pige i en meget katolsk, puertoricansk husstand, hvor jeg blev forventet at udvise til alle andre. Mine forældre var meget ældre end mine vens forældre og var vokset op i 1940'erne og 50'erne og kom op i den samme amerikanske kultur som Gordies forældre gjorde. En kultur der rynkede på at være for ærlig, følelsesladet eller sårbar.
Og så mindede min far os konstant om, at familievirksomhed forbliver i familien. Selv efter at mine forældre havde haft en frygtelig kamp. Selv når de fik mig til at græde. Selv når alt, hvad jeg ville gøre, var at tale med mine venner om det. At fortælle nogen, hvordan det at føle sig som knive i min mave, hvordan man går i seng til at skrige hver aften.
I stedet lærte jeg at sætte et lykkeligt ansigt på. At ikke rocke båden. At ikke belaste andre med mine problemer. Jeg blev den slags pige, der gik ind i sit værelse for at græde, så mine forældre ikke skulle se det. Jeg blev den slags pige, der hader at græde offentligt. Senere blev jeg den slags kvinde, der ikke græder. Ligesom LaChance-familien så min familie fint ud, men nedenunder var der så mange ting, der ikke var eller ikke kunne udtrykkes.
Og ligesom Gordie lærte jeg at kanalisere mine følelser gennem historier.
Da jeg så filmen i går aftes, bemærkede jeg, hvor meget Gordies dialoglinjer var lyd som dialoglinjer, som et barn ville komme med og synes var seje. Ligesom suge mit fede en linje ovenfor, for eksempel. Jeg elskede, hvordan filmens centrum, historien Gordie fortæller sine venner om et fedt barn med tilnavnet Lardass, der hævner sig i sin lille by ved en tærte-konkurrence, var nøjagtig den slags historie, en kreativ tolvårig ville komme op med.
Jeg blev også rørt af det faktum, at han tænkte på hans skrivning, som jeg tænkte på min skrivning, da jeg var barn. Det var noget, jeg gjorde, men ikke nødvendigvis noget, jeg gjorde, ved du det? Det var som at trække vejret for mig, så det virkede ikke ud over det sædvanlige eller som en særlig færdighed. Så i en scene, hvor en deli-ejer, der kendte Gordies afdøde bror, spørger Gordie, om han spiller fodbold som han gjorde, svarer Gordie nej, og deli-fyren spørger ham Hvad laver du? Gordie siger, jeg ved det ikke, og det forstod jeg helt. Det var tydeligt, at han var og altid ville være en forfatter - men han tænkte aldrig på det som noget, der kunne være et talent, som nogen ville bekymre sig om. Det er ikke prangende nok. Det er bare noget, du gør for du fordi du kan lide det.
Jeg husker lærere og andre voksne, som jeg fortalte, at jeg elskede den film, var overrasket og sagde noget svarende til Åh, det er interessant! Jeg troede, det var mere en drengefilm.
scott pilgrim evil ex udgave
Nu var jeg den slags pige, der ville elske at følge nogle togspor for at finde en død lig (skønt jeg sandsynligvis ikke ville have været så rolig over at faktisk nærme mig det, når jeg først var der). Jeg havde eventyr i mit hjerte - men piger er opvokset anderledes, ikke sandt? Visse adfærd opmuntres ikke, og derfor bliver denne adfærd ting, vi læser og drømmer om. Eller se i en film og ønske, at vi kunne gøre det selv.
fuldmetal alkymist (film)
Nogle piger var heldige nok til at have modet til at finde disse eventyr alligevel. Jeg var ikke dengang. Jeg var ikke modig nok til at være en tomboy. Jeg brydde mig alt for meget om, hvad andre syntes om mig. Men hvad jeg ikke gjorde udad eller med venner, gjorde jeg i mit hoved. I min fantasi blev jeg strandet på ørkenøer, søger i skoven eller udforskede fremmede verdener. Alt imens jeg misundte de drenge, jeg kendte i skolen, og som syntes at løbe rundt på gaden, komme og gå, som de ville.
Jeg formoder, at jeg skulle være taknemmelig. Det er den længsel og frustration, der gjorde mig til en forfatter.
Jeg så mig selv i drengene i denne film, selvom de var drenge. Jeg så mine venskaber med mine kvindelige venner i venskabet mellem Gordie og Chris. Helvede, selv det venskab, de havde med Teddy og Vern. Disse drenge begyndte bestemt at prøve maskulinitet, men de var stadig unge nok til at være sårbare foran hinanden uden at være for selvbevidste om det.
Drengene af Stå ved mig findes på det søde sted, hvor drenge og piger stadig er meget ens, før de tvinges for langt ned ad stierne i deres respektive kønsroller.
Så for mig var det aldrig en drengefilm. Det var en film, der havde drenge i sig. Drenge, der var som mig.
(billede: Columbia Pictures)
