Det er med stor beklagelse, at jeg må rapportere, at jeg ikke elskede Wonder Woman 1984 , der gør sin HBO Max-debut til jul. Jeg sidder her og kæmper for at huske ting, som jeg kunne lide ved det.
Filmen er en neon 80'ers nostalgi-tur, der også fremhæver noget af den forfærdelige politik i 80'erne, men med mærkelige, brede, rodede strøg. Det er umuligt at bestemme det geopolitiske eller moralske budskab her, hvis der er en, i en film fyldt med atomvåben, Ponzi-ordninger, hjernesmeltning tager på mellemøstlige forhold, bizar sexisme, tomme baner og en komo fra en rummelig Ronald Reagan -isk præsident.
På et tidspunkt, efter endnu et andet, en af filmens indslag i Dr. Strangelove billedsprog, jeg spekulerede på, om vi måske kunne se Diana køre på en kæmpe bombe. I det mindste kan det have været sjovt, et element der meget mangler her.
Fordi det mest uheldige ved Wonder Woman 1984 - ud over en udvidet sekvens i Egypten, som jeg er forfærdet, gjorde det til manuskriptet, endsige den sidste klipning af filmen - er, at det ikke er meget sjovt. Alle i denne alt for lange, overfyldte film er utilfredse, og de ser ud til at være nedslidte af verden og ensomme i den. Vi har nok af det, der går rundt lige nu, at det er nervøst at se elendige mennesker på skærmen, da jeg tilmeldte mig over-the-top action-sekvenser med helte med fanny packs.
Måske er figurernes isolering beregnet til at være en nøjagtig gengivelse af 80-tallet med mig-penge, rystende penge, men dette er en superheltfilm, der også er rettet mod at appellere til et ungt publikum. Der skulle være mange lyse glimt af humor og kammeratskab, en ting Marvel udførte selv i det dystre, nonsens-plot Slutspil , og DC har haft mere held med via nylige film som Aquaman og Shazam!
bag kulisserne sesamgade
Mens WW84 har et par øjeblikke, der fik mig til at smile, det var det - et par øjeblikke i en unødvendig løbetid på to og en halv time. De fleste fremgår af kemien mellem stjernen Gal Gadot og Chris Pine (som hendes opstandne-eller-noget-beau, Steve Trevor) og Trevors fisk-ud-vand springer ind i 1980'erne fra dødens limbo, eller hvad i helvede er der sker med ham metafysisk her.
Jeg elskede den første Vidunderkvinden . Jeg gik ind uden forventninger og opdagede en spændende film om at komme til din egen, besejre det onde og forelske sig på en måde, der føltes fortjent. Jeg elskede Amazoner på Themyscira og Dianas nye venner Sameer, Charlie og Chief Napi, og fandt WWI-indstillingen næsten forfriskende i forhold til vores endeløse filmregummier fra WWII. Det var bemyndigende og banebrydende at se vores første massive kvindestyrede superheltfilm instrueret af en kvindelig instruktør. Der var nogle virkelig forbløffende kampscener, der viste Dianas magt, selvom den sidste kamp med Ares universelt blev latterliggjort som en fjollet CGI-rod. Der var nok, der gjorde filmen tydelig og speciel. Jeg græd, da Steve Trevor døde.
Måske var det, at mine forventninger var så meget højere denne gang, men jeg befinder mig i at komme ud af WW84 uden nogen af de fuzzy følelser, jeg havde før. Faktisk er min vrede over, hvor meget en svigt, denne film er, kun vokset efter at have sovet på den. Da jeg nød den første film så meget, er det ikke en glad opgave for mig at skrive denne anmeldelse.
Hvad er godt? Nå, rollebesætningen gør sit niveau bedst med et script fuld af så mange bonkers-plothuller, stadigt skiftende regler for magi og håndbølget udstilling, at du kunne køre en række egyptiske kampvogne igennem dem. De fantastiske sæt og kostumer er lunefuldt 80'erne og viser både det elegante og det smarte. Som skurkene synes både Pedro Pascal og Kristen Wiig at have det sjovt (jeg er glad for, at nogen var) og levere overbevisende forestillinger.
Pascal tygger en masse kulisser som en slags afskærmning af Donald Trump-conman, der får magten til at yde ønsker, men han gør noget af det landskabstygning lækkert. Pine er en fryd som den støttende Steve, og når hun er sammen med ham, lyser Gadot, som vores Wonder Woman. Deres romantik er igen et af de stærkere aspekter af disse film, hvilket er rart at se, men det burde ikke være det bedste, jeg kan sige om den mest ikoniske kvindelige superhelt, vi har på sølvskærmen.
Yderligere komplicerende beskeder til børnene og de voksne, der ser, er filmens ekstremt mærkelige tager, når det kommer til kvindelig empowerment denne gang. Wiigs Dr. Barbara Minerva / Cheetah lider af det, jeg gerne vil kalde Hun er alt det syndrom, som en socialt akavet strålende akademiker, der ser ud til at vende sig mod menneskeheden, fordi ingen synes, hun er smuk. Det er indtil hun erhverver superkræfter, tager brillerne af og kan gå rundt med katteagtig nåde i skyhøje hæle. Når hun får styrke og skønhed i øjnene af udenforskuere, mister hun sit moralske centrum, som ... okay. Damer kan ikke have det hele, tror jeg! Så dukker hun op til en stor kamp, der ligner en ekstra, der vandrede i bedraget fra sættet af Katte .
Der er også flere tilfælde af 80'ers tung seksuel chikane og catcalling som om at sige Ingen! Stop det! , men så er Dr. Minerva klar til at risikere det hele for mandlig opmærksomhed som sin primære motivator. I mellemtiden sidder Diana, en af de smukkeste kvinder på Jorden og afbildet som sådan, og puster alene i sin vin, fordi hendes kæreste døde for mere end 60 år siden, og hun er ensom og elendig uden ham. Hun ser ikke ud til at have nogen venner eller noget liv, virkelig ud over sit job i Smithsonian og undertiden stoppe forbrydelser i det lokale indkøbscenter. Det er en trist og snæver opfattelse af, hvad der er muligt for den mest magtfulde kvinde på planeten uden en mand på armen.
Diana Prince er desværre forvandlet til et vådt tæppe, der altid regner på alles parade - til det bedre, antager jeg, men en del af appellen fra Vidunderkvinden var Dianas glade, store øjne påskønnelse af den menneskelige verden og alt deri. Nu virker hun bare træt og lukket, og hun hader at gå på fester. Jeg ville ikke invitere hende til en med den holdning.
Alligevel kan alt dette bare være din typiske superhero-efterfølgerfilm med et underordnet script og for tung tillid til goodwill opnået i tidligere egenskaber, som jeg har set mange af, men der er en lang række af WW84 det er uforståeligt for mig. Jeg vil videresende det her fordi mens disse er spoilere , det er faktisk ikke vigtigt for plottet. Overhovedet.
Af en eller anden grund beslutter de at lade Pedro Pascals Max Lord tage til Kairo for at gribe olierettighederne fra en magtfuld mand, Emir Said Bin Abydos, hvis magiske ønske er at genvinde sine forfædre lande og uddrive hedningerne. Vent, der er mere. Diana og Steve går for at stoppe ham, men ikke før Lord får en kæmpe mur til at rejse sig gennem Kairo og afskære de fattigste mennesker fra deres vandforsyning og udløse sekterisk vold. Derefter er der en enorm, trukket ud, forbløffende spændende scenebane, hvor Diana og Steve kæmper med en privat egyptisk sikkerhedsstyrke, der forsvarer Lord.
steven universet lars af stjernerne
Det betyder, at Diana ødelægger en masse egyptere, mens køretøjer markeret med arabisk flammer af og / eller eksploderer. Hun redder også et par børn, der taler arabisk til dem, der ser på hende tilbedende, før de bliver returneret til deres mor, som er klædt hoved til tå i sort i modsætning til Dianas ensomme hudrøde, blå og guld. Uanset hvad de prøver at sige her, er der ikke noget godt.
Min kæbe blev droppet i så mange hovedskrabende, forbløffende minutter dette rod tog, og det var meget. At have Gadot, en israelsk skuespillerinde, der allerede er udsat for online trolling, debat og kontrol for den kendsgerning, og slå en flok ansigtsløse, men klart arabiske mænd i en film, der er beregnet til at finde sted to år efter, at Israel invaderede Libanon (hvor Vidunderkvinden blev forbudt på grund af Gadots nationalitet) er bare forbløffende for mig. Helt ærligt chokerede det mig så meget, at det bliver min største takeaway fra denne film.
Optikken til at få en egentlig mur til at opstå gennem et land, der er involveret i konflikt i Mellemøsten, afskære forsyninger SPECIFIKT VAND , til allerede fratagne mennesker, og kun vores israelske actionstjerne er her for at redde dagen som en frelser for børnene? Hvordan kunne hundredvis af mennesker være involveret i denne beslutning om filmoptagelse og stadig godkende den?
Er det meningen at henlede opmærksomheden på Israels murbygning apartheidstat og deres afskæring af palæstinensisk vandforsyning ? Hvis ikke, hvad laver de? Hvis ja, hvad betyder det at også have en israelsk stjerne som helten her? Er det meningen, at Diana symbolsk skal helbrede kløften? Hvis dette var hensigten, gøres det så sjovt at være fornærmende. Ligesom jeg følte, at jeg langsomt blev uhænget og så dette i går aftes og råbte på min tv-skærm, føler jeg mig uhænget ved at skrive omstændighederne i Egypts omvej her.
Gadots involvering og de svimlende optik til side, sekvenserne er bare helt unødvendige, den slags stereotype BS-skildringer af arabere, som vi så meget af i filmverdenen efter 9. september. At tilføje intet til plottet, mens det tjener til at blive alvorligt skurrende, det er bare forvirrende, at noget af dette nåede det endelige snit. De kunne ikke have flyttet dette til noget, der vedrørte en sovjetisk oliebaron som enhver anden film fra 80'erne og undgået nogen form for kontrovers? Hvad tænkte tilbagevendende instruktør Patty Jenkins, der skrev manuskriptet med Geoff Johns og Dave Callaham?
Yderligere er Egypts rækkefølge langt fra filmens eneste problem med race og stereotypning. Hele filmen serverer kun nogle få farvekarakterer ud over Max Lord, hvoraf næsten kun har en linje eller to, og hvoraf de fleste har stereotyper af deres egen skrivning. Jeg forventer dette fra en film lavet i 80'erne, ikke denne rejse tilbage til fortiden. Og lad mig ikke engang komme i gang med det, vi opdager om Max Lords baghistorie. Det er et essay til endnu en dag. Filmen synes at tænke, at blot at blinke til reaktionsskud fra folk i farve og inkludere dem i baggrunden tjener til en forskelligartet film. Det gør det ikke.
I sidste ende er det mærkeligste ved Wonder Woman 1984 er hvor blottet for håb og dræning det er. Hovedbudskabet i slutningen af dagen ser ud til at være, at genveje er dårlige, og ambitioner er farlige at have. Der er en god besked i 'sandheden betyder noget', men de forkastede det, vores Chelsea Steiner skrev til mig i går aftes, da vi råbte om vores skuffelse via tekst. Hun opsummerede filmen som, Wonder Woman: Fuck Your Dreams.
Vores Princess Weekes var enige, da vi også råbte i tekst: Denne film har været meget kedelig, sagde hun. Det er så uh. Jeg kan ikke tro det.
Wonder Woman 1984 er ikke den meget tiltrængte escapisme fra dette forfærdelige år, som så mange af os håbede på og længtes efter at se på HBO Max kom juledag. Det er endnu et spark fra 2020, leveret mens vi er nede, af en fod iført svirrende høje hæle.
(billede: Warner Bros.)
Vil du have flere historier som denne? Bliv abonnent og support siden!
- Mary Sue har en streng kommentarpolitik, der forbyder, men ikke er begrænset til, personlige fornærmelser mod nogen som helst , hadefuld tale og trolling. -
