Jeg vil virkelig gerne lide Netflix G * krympe . Oprettet af forfatteren Lisa Rubin og med den talentfulde og generelt fascinerende Naomi Watts i hovedrollen, giver det os nøjagtigt den slags nuancerede, komplicerede kvindelige karakter, som jeg ønsker i mine medier. Hvis kun resultatet ikke var så ... intetsigende.
I min mest velgørende opfattelse er måske blandhed en del af The Point. Watts spiller en Manhattan-terapeut, der udvikler intime og ulovlige forhold til menneskerne i hendes patients liv, alt sammen når hun taler med sine patienter om grænser. Showet faktureres som en psykologisk thriller, og vi skal se på, når grænserne for Jean's professionelle liv og personlige fantasier bliver slørede, [og] hun falder ned i en verden, hvor kræfterne i begær og virkelighed er katastrofale i modstrid.
Som et koncept virker det som om det kunne være rigtig interessant: en terapeut, der selv har brug for masser af masser af terapi, som ikke kan følge de råd, hun giver patienterne. Jean tager selv clonazepam i den første episode, så vi er sikre på at vide, at hun har sine egne ting om psykisk sygdom i gang. Som om hendes opførsel ikke var bevis nok. Og så kan jeg se forfatteren og instruktøren forsøge at få hendes liv til at føles så kedeligt som muligt, hvilket gør hende så grundlæggende som muligt, så du virkelig føler, hvad hun går igennem, ved du ?
sidste afsnit af deep space ni
Men det gør hendes måde mere kedelig end denne karakter skulle være.
Hovedhistorien involverer hendes stigende besættelse af en patients ekskæreste, Sydney, da Jean føler sig mindre og mindre opfyldt af hendes cookie-cutter, rige, forstadsægteskab med en fyr. Ved at kalde sig selv Diane, går Jean regelmæssigt til kaffebaren, hvor Sydney arbejder for at skabe et forhold, og de kommer til sidst tættere på en superdestruktiv måde. Ol-girl-on-girl til at krydre tingene rutine. Mens Sydney tilsyneladende har dateret kvinder før, får vi det indtryk, at dette for Diane er en gåtur på den vilde side.
Hele hendes holdning til kvinder, seksualitet og køn er lige så frustrerende. Hun har et barn ved navn Dolly, der måske eller måske ikke er en transdreng. Det vi ved er, at Dolly foretrækker at hænge ud med drenge, og der er en hændelse i skolen, hvor de rygtes at have antydet mundtligt, at de ikke rigtig er en pige. Selvom det er klart, at Jean elsker Dolly, er det også klart, at hun prøver hårdt på at begrænse sit barns kønsudtryk. Hun lader dem ikke klippe sig. Hun tolererer Dollys besættelse af Star wars og andre drengesager (uhh! Jeg kunne skrive et helt andet essay om Star wars betragtes som en drengesag), men forsøger derefter at tvinge en legedato med en pige på Dolly, fordi det ikke er passende at hænge ud med drenge.
Så hun forsøger i hemmelighed at gå på den vilde side ved at kaste sig med en kvinde, hun holder øje med sit barns køn, og hun er virkelig, virkelig jaloux på sin mands forhold til sin assistent, som i det mindste i begyndelsen af serien ser ud til helt op og op. Dette ville alt sammen være fint eller i det mindste interessant, hvis det føltes baseret på noget ægte og sandt inde i hende, men jeg forstår ikke, hvem Jean faktisk er, så der er intet sammenligningsgrundlag. Det er bare en bunke forvirring. Og ja, som mennesker søger vi alle konstant og er forvirrede, men jeg får fornemmelsen af, at hun bare gør alt dette, fordi hun keder sig. Ikke fordi hun finder mening i noget af det.
Det hele slår mig som Gustave Flaubert Madame Bovary slog mig, da jeg først læste den. Jeg blev irriteret over, at denne privilegerede hvide kvinde kedede sig så meget i sit liv, at hun legede rundt med ting som moderskab og religion og anliggender. Ingen af disse ting talte faktisk til hende eller betød noget for hende ... hun kede sig bare. Og den slags kedsomhed kan være uudholdelig, hvis der ikke er noget i karakteren, der trækker dig ind og får dig til at bryde dig.
balladen om faldne engle
Og ja, dette show er meget hvidt (skønt Jean og hendes mand hver har en farvefarvet person i deres liv, så… kan du se? De gør har sorte / brune venner!), men hvorimod noget i retning af HBO'er Store små løgne har fordelen ved et ensemble af kvinder, der hver giver et andet perspektiv og forskellige fortolkninger af, hvordan det at være kvinde kan se ud, i sigøjner vi sidder fast med Jean, og Watts kæmper for at finde lag, der måske ikke engang er der.
G * krympe lanceret på Netflix i dag og blev oprettet af forfatteren Lisa Rubin. Dens 10 episoder blev instrueret af tre kvindelige instruktører: Sam Taylor Johnson, Victoria Mahoney og Coky Giedroyc. Og det har for det meste kvindelige producenter i Lisa Rubin, Naomi Watts, Sean Jablonski og Liza Chasin. Hvis det er vigtigt for dig at prøve ting, der er skabt af kvinder, er det bestemt det.
Det er dog også et show, der romantiserer velhavende hvide kvinder, der bruger folks faktiske livsstil som en måde at ryste deres liv på. Hvis jeg troede, at noget af dette var ting, der faktisk var vigtige for Jean, kunne jeg være interesseret i at følge hendes rejse. I stedet for er jeg bare tilbage med indtryk af en historie, der formodes at handle om selvopdagelse, men når du åbner kassen, hvor selvet skal være, er der intet.
(billede: Netflix)
