Følgende blev oprindeligt skrevet til DoomRocket , og er blevet genudgivet her med tilladelse.
Som en, der har læst Vidunderkvinden så længe jeg har gjort det (siden jeg begyndte at læse tegneserier), kan jeg meget forstå, at en vis nørdet tvang til at følge en tegneserie på trods af det kreative team, der måtte være ved roret. I over et årti har DC (for det meste) sørget for at holde Wonder Woman under vejledning af A-listen talent. I det årti, jeg har læst, Phil Jimenez, Greg Rucka, Allan Heinberg, Adam Hughes, Gail Simone, Terry og Rachel Dodson, og senest Brian Azzarello og Cliff Chiang ( to af mine velkendte favoritter ) har alle skabt stand-out historier om Amazon Princess og gjort et fantastisk stykke arbejde med at fortsætte med at udfordre og omdefinere karakteren. På grund af dette har jeg i lang, lang tid været i stand til at stole på hver efterfølgende udgave af Vidunderkvinden at være en fornøjelig læsning. Men som selv en demigud skal lære, skal alle ting komme til en ende.
Azzarello og Chiang afsluttede deres femogtredive udgave - en af de længste i DCs nye 52 hidtil - så rent og elegant som muligt og efterlod masser af åbent rum, så det næste kreative team frit kunne bevæge sig rundt. Dette hold blev annonceret i juni med kunstneren David Finch og hans kone, forfatteren Meredith Finch, der tog kreative tøjler. Og mens jeg ville være håbefuld for, at en af mine yndlingsfigurer fortsat kunne have en historie, der var værd at læse, kastede Finches 'gaffer i de første salgsfremmende interviews nogle røde flag op. Bemærkninger fra David inkluderede ... vi vil have hende til at være en stærk - jeg vil ikke sige feminist, men en stærk karakter. Smuk, men stærk ... og ... Jeg er virkelig meget tiltrukket af Wonder Woman visuelt . Hun ser bare godt ud på siden. Og fra Meredith fik vi ... kvinder har en tendens til at reagere på en anden måde , og jeg kan bringe noget af den reaktionære (tænkning), som går fra dit hjerte nogle gange mere end fra dit hoved. At læse sådanne uvidende kommentarer, før bogen overhovedet havde set frigivelse, var årsag til mere end lidt bange fra min side.
Tegneserien begynder med fem siders fortælling om vandets natur, der uforklarligt kulminerer med en sekvens af Diana-badning. (Mærkeligt, i 35 udgaver, følte Azzarello og Chiang ikke behovet for en gang at vise Wonder Woman i en brusebadsscene.) Dette niveau af lechery er vejledende for, hvad der er indeholdt i selve emnet: det er tomt, meningsløst og hvad mere er, det panders frit til det mandlige blik ved hver drejning.
Tidligere værker illustreret af David Finch har vist kvinder tegnet som boblende hovede sprængdukker, placeret ubehageligt (hvis ikke umuligt) med glasagtige stirrer og åbne mund. Dette fortsætter i Vidunderkvinden # 36, gennem hele udgaven. Diana er tegnet som om hun konstant er ved at bryde ud i tårer med bryster så store som hovedet og en talje tyndere end hendes lår. Når hun vises eller sidder ved siden af et af hendes kolleger mandlige Justice League-medlemmer (også blyant så absurd som grænser op til Liefeldianen), ligner hun en lille, petulant teenager.
Wonder Woman's infantilisering i denne tegneserie går længere end bare det visuelle. Vi bruger to sider med hende og Aquaman (flyver i en jet, som King of Atlantis selvfølgelig piloterer), mens Diana hænger sammen om, hvor svært at balancere de forskellige aspekter af hendes liv, alt imens hun klamrer sig sammen en egentlig bamse. Det er en nysgerrig tanke om, hvordan hun stødte på den bamse; bar hun det med sig på flyet sammen med sværd og skjold foran alle drengene? Eller holder hun det på strålen for at kæle, når de rammer turbulens? Måske er finkerne forvirrede og tror, de skriver et vidunder Pige tegneserie; det er den eneste rimelige forklaring på dette, som jeg kan tænke på.
Den yderligere mangel på et sammenhængende plot og den stærkt belastende dialog (Swamp Thing spørger ukarakteristisk Wonder Woman Hvad er dit problem? efter at hun angriber ham) sætter spørgsmålstegn ved, hvorfor den nye forfatter til DC Comics 'First Lady kun har tre tidligere skrivekreditter til sit navn - Zenescope Entertainment's Fortællinger fra Oz ogdet er 2014 Badedragt Special være to af dem (omhyggeligt at klikke på disse links forresten, de er lidt NSFW).
Bortset fra de sidste to sider er Diana væk fra Themyscira og involveret i Justice League-forretningen gennem hele plottet. Uanset om dette var et kreativt eller redaktionelt valg, bliver Diana igen trukket ud af sin egen provins og typiske omgivelser og plukket ind i en historie, der ikke rigtig er hendes. Azzarello og Chiang gjorde et stort stykke arbejde med at give Diana sit eget agentur og autonomi og holde de problemer, hun kæmpede med, helt egne. Aldrig en gang havde en retfærdigheds Leaguer brug for at flyve til hendes hjælp under deres femogtredive spørgsmål, og hun havde heller ikke brug for hjælp; dette spørgsmål får det til at virke som om igangsættelser i det større DC-univers vil have større betydning end dem derhjemme. Hvorfor gider at have en Vidunderkvinden tegneserie, hvis det bare bliver en tilsløret udvidelse af Justice League og Superman / Wonder Woman ?
I deres vildledte forsøg på at humanisere Diana (Meredith er citeret som at sige, ... hun er i sidste ende et menneske, hun kan ikke være overalt på én gang, og det er utroligt stressende ...) Finken synes at have glemt, at Wonder Woman er ikke et menneske. Hun er en demigud, den naturligt fødte datter af Zeus og Amazonas dronning Hippolyta; og for nylig God of War. I stedet for en kongelig og imponerende Wonder Woman får vi nu en humørsyg, bamse-kramende, boobalicious og blank-eyed Diana, som synes at foretrække at blive set og ikke hørt, når de er på Justice League-sammenkomster. Alt om dette tager ringe helt falske.
Vidunderkvinden tegnes nu af en person, der viger væk fra at kalde hende feminist, og er skrevet af nogen med så lidt forståelse af hendes karakter, at de får hende med et plyslegetøj på Justice League-jet. For sent har DC haft så mange vellykkede relanceringer og nye titler rettet mod os damer , og det bryder mit hjerte, at den Amazonas matriark af kvindelige superhelttegneserier nu kunne være så meget, meget langt væk fra mærket, som William Moulton Marston lavede tilbage i 1941. Wonder Woman har vist i nogle rørende værker, der vil stå tidstesten, men nu - efter over et årti - tager jeg det Vidunderkvinden fra min trækliste. Heldigvis giver den idiotiske meningsløshed i dette spørgsmål fortjeneste for det faktum, at jeg alligevel ikke vil savne meget af noget.
Molly Jane Kremer (lejlighedsvis MJ) voksede op med besættelse af Star Wars, Tom Clancy-romaner, Jurassic Park og Disney-film. For over ti år siden læste hun Neil Gaimans Sandman og dermed begyndte hendes kærlighed til tegneserier. Hun har været i bog- og tegneseriehandel siden 2001 og arbejder i øjeblikket hos Udfordrere Tegneserier + samtale i Chicago. Hun anmelder tegneserier og tv-shows for DoomRocket.com , er medlem af Valkyries (en organisation af kvinder i tegneserier), en Chicago kaptajn i USA Geek Girl Illuminati (en organisation, der hjælper med at fremme sikre steder for kvinder i geekdom), er frivillig for Tegneserie Legal Defense Fund (en nonprofitorganisation, der er dedikeret til beskyttelsen af tegneseriernes rettigheder til første ændring) og forsøger at gå til så mange tegneseriekonventioner som hendes kontordagsjob tillader.
Følger du The Mary Sue on Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
