olavsvern flådebase til salg
Rædsel handler om alle former for traumer og Wes Craven Skrige franchise er ingen undtagelse. Firefilmserien følger Sydney Prescott (Neve Campbell) og Gale Weathers (Courtney Cox), da de beskæftiger sig med seriemordere helvede med at skabe deres egne skræmmende film. Elsket af fans kan filmene være den væsentligste udsendelse af slashergenren, der også tjener som en fascinerende udforskning af traumer og den måde, hvorpå verden kan forkorte den smerte, kvinder går igennem.
Når vi nærmer os Halloween i år, skal vi se på, hvordan hver af disse film udforsker konceptet med feminin smerte og traumer, og hvorfor filmene holder op i dag. Delvis inspireret af genopblussen af kærlighed til Skrig 4 og franchisen, vi bryder sammen, hvorfor disse film har holdt ud, og hvorfor Sydney og Gale er blevet sådanne nøglefigurer i rædselkanonen. Tag din maske, lav noget popcorn, og lad os nedbryde, hvorfor den første Skrige er en næsten perfekt gyserfilm.
Som en head up vil vi være dykker ned i spoiler område her , så overgiv alt håb, I, der læser dette stykke.
Filmens åbningsscene er centreret om Casey (Drew Barrymore), da hun plages, forfølges og i sidste ende bliver myrdet af morderen. Vi finder senere ud af, at en af morderne er Stu (Matthew Lillard), som Casey dumpede før begivenhederne i filmen. Med den virkelige epidemi af vold mod kvinder, der afviser mænd, er det svært ikke at se denne scene som et tegn på, hvordan voldelige mænd vil slå ud på kvinder, som de føler sig svækket af. Casey, der ikke har nogen reel forbindelse til handlingen, dør på grund af hendes afvisning af Stu. Selvom dette aldrig er eksplicit beskrevet i filmen, er det en fair læsning af teksten og gør Caseys død endnu mere tragisk og smertefuld.
På samme måde voldtager Stu og anden morder, Billy (Skeet Ulrich), Sidneys mor et år før filmen finder sted. Billy bebrejder Sydneys mor for at have en affære med sin far, hvilket resulterer i, at hans mor forlader familien. Igen bliver en kvinde myrdet på grund af to mænd, der føler, at hun har fået dem ondt. Maureen Prescott var ikke den skyld i, at Billys familie faldt sammen, og alligevel er hun den, der tager skylden.
Når vi møder Sidney, sørger hun over tabet af sin mor, som Billy udnytter både som morderen og som sin kæreste. Som den maskerede morder, håner han hende over at bebrejde en uskyldig mand for sin mors død. Som sin kæreste tænder han hende og presser hende til sex, og latterliggør, at deres forhold er redigeret til tv efter Maureens død. Hun lukker ned, mens folk sætter spørgsmålstegn ved hendes tilregnelighed og antyder, at hendes smerte har ført hende til mord.
Sidneys smerte respekteres ikke af Billy. Ikke alene er han grunden til det, men hans konstante pres er et sikkert tegn på grusomhed og ikke omsorgsfuld, selvom han ikke havde været morderen. Sidney føler, at hun skulle have sex med ham, fordi han har været tålmodig, ligesom hendes kvindelige ven Tatum forsikrer hende om, at intimitetsproblemer efter hendes mors død giver mening. Hans behandling af hende er grov, og Sidney kommer i sidste ende til at myrde den fyr, der misbrugte hende og myrdede sin mor, gør hans eventuelle død endnu sødere.
På den modsatte side af mønten dækkede en reporter Gale Maureens død og den efterfølgende retssag. Hun gjorde Maureens død til en chance for, at hendes karriere kunne starte, og insisterede på, at den anklagede Cotton Weary (Liev Schreiber) er uskyldig. Mens Gale har ret, gjorde hun også sagen til en chance for hende at score en bogaftale. Selv hendes involvering i Woodsboro-mordene er baseret på at berolige lidelserne hos dem omkring hende.
Og alligevel er Gale ikke en skurk her. Hun bliver portrætteret som en karriere, og bestemt en antagonist for Sidney, men hun er ikke den ultimative skurk, og er i stedet en helt, der hjælper med at nedtage Billy og Stu. At leve af mord er ikke så forfærdeligt en forbrydelse som mord, men det indebærer stadig en ambitiøs side og den monetære værdi af kompromittering af kriminalitet og kvindeligt traume. Publikum betaler for at høre om mord, ægte eller ej, og da publikum betaler for at se en gyserfilm om teenagere, der bliver slagtet, har vi ikke råd til at tage den moralske højde.
Og alligevel forsøger filmen ikke at male Billy eller Stu som inspireret af filmene, selvom de elsker at henvise til skræmmende film, når de får chancen. Der er ingen moralisering, at disse film rent faktisk kan påvirke begivenheder i den virkelige verden. Åh Sid, bebrejd ikke filmene ... Film skaber ikke psykos. Film gør bare psykos mere kreative, siger Billy mod slutningen og verbaliserer dette punkt. Filmen undgår klogt at gøre Billy og Stu copycat-mordere, men snarere vrede mænd, der mener, at verden skylder dem noget, og at de kan dræbe, hvem de vil hævne sig for lysere.
Og det er det mest skræmmende af alt, ikke? Michael fra Halloween er en meningsløs Boogeyman, Freddy Krueger lever i dine drømme, og Jason er meget en overnaturlig skurk. Billy og Stu? De ser ud til at de kunne være derude og gå ned ad gaden. Wes Craven havde muligvis ikke sat sig for at lave en gyserfilm om farerne ved vrede, utilfredse mænd, men han gjorde helt sikkert en helvede, fordi Billy og Stu lyder som om de ville være Reddit og 4chan-beboere, hvis de levede i dag.
Hele vejen igennem Skrige franchise, Sidney og Gale og de andre omkring dem, udforsker forskellige former for traumer og den måde, hvorpå verden reagerer på især kvindeligt traume. Denne første film sætter både Sidney og Gale op som fascinerende undersøgelser af, hvad traume kan gøre for en person, og fungerer også som en smertefuld påmindelse om farerne ved vrede mænd, der føler sig afvist. Selvom dette ikke var Cravens hensigt, fungerer det stadig som en læsning af filmen, og det gør den endnu mere skræmmende.
hvem er den sortgrønne lanterne
Stil ind i næste uge til en diskussion af Skrig 2 og hvordan Sidney og Gale begge håndterer kommodificeringen af begivenhederne i den første film.
(billede: Dimensionsfilm)
Vil du have flere historier som denne? Bliv abonnent og support siden!
- Mary Sue har en streng kommentarpolitik, der forbyder, men ikke er begrænset til, personlige fornærmelser mod nogen som helst , hadefuld tale og trolling. -
