Dette One Shot fra 'Dune: Part Two' Won't Leave My Brain

Dune: Anden del har masser af episke øjeblikke, som er blevet endnu mere spændende af den store rækkevidde af Denis Villeneuves fortællestil. Kæmpe rumskibe! Kæmpe orme! Uendelige ørkener! Men her er grunden til, at et meget stramt skud er min favorit i hele filmen.

Advarsel: spoilere til Dune: Anden del foran!

I Dune: Anden del , Paul Atreides (Timothee Chalamet) skal bevise sig for Fremen, efter at han og hans mor Jessica (Rebecca Ferguson) slutte sig til et af deres samfund i Arrakis-ørkenen. For at blive accepteret blandt dem - især da Jessica og den anden Bene Gesserit lyster til gøre Paulus til Fremens messias - Paul skal bevise, at han kan ride på en sandorm. Paul løber til toppen af ​​en klit (hey, er det der, seriens navn kommer fra?), sætter thumperen op, der vil kalde en sandorm til ham, og får sine ridekroge ud.

Snart begynder den største orm i ormenes historie at løbe mod ham. Paul springer ovenpå og får fat i en af ​​sine kroge. Det, der følger, er en hektisk serie af billeder, der slipper os lige ind i midten af ​​det kaos, Paul oplever. Vi ser flyvesand overalt, og vi hører vindhylet suser forbi ham, mens han maser sig for at få bedre fat i ormen. Vi kan næsten mærke stødet, mens han kæmper for at blive ved. Det er meget svært at sige, hvad der sker, mens Paul kæmper for at få køb på ormens ryg.

Lige pludselig, i kun omkring et sekund, ser vi et par huller i ormens hud åbne og lukke. Det ser ud til, at de ånder huller - og de er netop grunden til, at jeg elsker Villeneuves visuelle stil så meget.

Villeneuve er en mester i stramme perspektiver

Som Thomas Flight påpeger i sin video analysere Dune: Part One' s visuelle effekter er Denis Villeneuve omhyggelig med altid at basere sin filmografi inden for hans karakterers perspektiv. I stedet for at overbruge brede billeder, der giver publikum et tydeligt billede af, hvad der foregår i en scene, bliver Villeneuve inden for sine karakterers synspunkt, når han kan.

For eksempel når Bene Gesserits skib lander uden for Pauls hjem på Caladan i Dune: Første del , det fremstår som en mørk masse på himlen med blændende spotlights. Vi får ikke et klart blik på skibet, for Jessica, der står under det, har ikke selv det udsigtspunkt. Ved at vise skibet som en massiv form, der truer over os, viser Villeneuve os, hvad Jessica ser. Det får scenen til at føles mere ægte og personlig.

På samme måde, mens Paul skratter på ormens ryg midt i kaoset af alt det sand og vinden, ser vi pludselig disse åndehuller. Ville Paulus bemærke dem, mens han kæmpede? Det tror jeg, han ville. Jeg tror, ​​det er præcis den slags mærkelige, tilfældige detaljer, der måske dukker ud og hænger ved dig, når du har en oplevelse som Pauls. Skuddet får både ormen og Pauls kamp til at føles visceralt ægte. Plus, det understreger, hvor tæt Paul er på ormen: Han er tæt nok til at se detaljer, som vi ikke har været i stand til at få adgang til indtil videre.

Dune: Anden del , ligesom andre film i Villeneuves katalog, er fyldt med fascinerende øjeblikke som denne. (Et andet klassisk Villeneuve-øjeblik, jeg ofte tænker over, er drømmesekvensen i Ankomst , når kameraet skærer til en heptopod, der pludselig skyder over os.) Hans filmstil er en god påmindelse om, at du ikke nødvendigvis har brug for gigantiske VFX-budgetter for at få dine film til at poppe, selvom de ikke kan skade. Alt du behøver er et skarpt øje for detaljerne, der vil fordybe seeren i historien.

(udvalgt billede: Warner Bros.)

Forfatter