Dette begyndte sit liv som et stykke om den besættelse, vores kultur har med sexede filmmonstre, men som med mange ideer begyndte det at ændre sig, så snart ord ramte papir. Det er en ting at læse om, hvordan kvinder tiltrækkes af det monstrøse som en måde at udfordre sociale og seksuelle normer på, men det er en anden, når du spørger, hvor er de kvindelige monstre?
En hurtig Google-søgning viser, at kvindelige monstre ofte er onde og stærkt seksualiserede, mens mandlige monstre for det meste har tilladelse til sympati, især hvis de ses som romantiske kundeemner eller som heltpersoner.
Hvorfor er der så få sympatiske kvindelige monstre? Hvor er Skønheden og Udyret fortæller, hvor prinsen er smuk, og prinsessen er udyret? Hvorfor, når der er kvindelige monstre, bliver de altid portrætteret som seksuelle afvigelser eller bare seksualiserede sammenlignet med deres menneskelige kvindelige kolleger?
mat damon cameo thor ragnarok
Kvinder kan som vi kun besætte nogle få roller i fiktion. De kan være børn eller jomfruer, kaste og rene. De kan være moderfigurer eller kroner. Eller de kan være onde, grusomme væsener, der normalt viser aggressiv seksuel adfærd og skal straffes for at afvige fra seksuelle normer. At bede om en kvindelig karakter, der ikke straks er attraktiv for mænd, men som er en romantisk interesse, eller om en uhyrlig kvindelig karakter, der ikke har kæmpe bryster og også er en heroisk karakter? Det kan være uden for Hollywoods forståelse.
anime hvor kartoffelskræller selv
Kvindelige monstre, fra damevampyrer til sexede spiritus, har tendens til at blive hyperseksualiseret i næsten absurd grad. Tag Draculas koner i enhver tilpasning af den klassiske historie, men især i Francis Ford Coppola-filmen. De er altid halvt påklædte og lærer at Jonathan Harker bruger deres feminine tøj til at vende ham væk fra den rene, menneskelige Mina. Selv Lucy, der allerede har skubbet grænserne for acceptabel kvindelig opførsel inden hendes vampyriske tur (og det er sandsynligvis derfor, hun blev valgt til at blive tortureret af Dracula), bliver hypersexualiseret efter hendes død og efterfølgende opstandelse.
Tendensen med det kvindelige monster begyndte med den græske og Romandske legende, hvor kvindelige monstre enten var fristelser eller dårlige dyr fjernet fra enhver sympati. Overvej legenden om Medusa, den oprindelige monsterpige. Hun blev forvandlet til en Gorgon af Athena, efter at gudinden var vidne til hendes voldtægt i hænderne på Poseidon og blev rasende over, at en sådan handling skete i hendes eget tempel. Dette er ikke en advarselsgave til at beskytte Medusa, men en straf; det at gøre hende så afskyelig, at hendes ansigt ville gøre mænd til sten. Hvad der er værre er, at Perseus i Ovidis genfortællinger af myten siger, at det var en velfortjent straf. Monstrøse kvinder har ikke tilladelse til en smule sympati, selv med tragiske baggrundshistorier.
I den moderne æra, med nogle progressive skridt lavet i Hollywood, ville du tro, at skildringen af uhyrlige kvinder på skærmen måske ændrede sig. Men den triste sandhed er, at vi næppe kan få heltinder, der ikke er slanke, hvide, konventionelt attraktive kvinder; de passer stadig som regel i formen af at være rene og kaste, og adfærd ellers henvises til birolle, der behandles som komisk lettelse eller kvinder, der har brug for at blive undervist i en lektion. Kvinder kan være fristelser og heroiske nu, som vi har set med Natasha Romanoff, men hendes seksualitet straffes og behandles som uhyrlig af instruktør Joss Whedon. Som jeg sagde ovenfor, begynder Hollywood næppe at knuse forme for kvindelige karakterer, som det er. For at en kvinde kan være udyret i en romantik, bliver Hollywood nødt til at acceptere, at udseende ikke altid er alt.
Selv de moderne noget monstrosities af kvindelige robotter har tendens til at blive seksualiseret. Droids i Star Wars-universet talte aldrig om sex før L3 i Solo: En Star Wars-historie identificeret som kvinde. Kvindelige robotter har ofte brystplader for at give dem overdreven spaltning eller er bare almindelige sexbots. Det er forfærdeligt at overveje det faktum, at hver eneste kvindelig identificerende karakter på en eller anden måde skal ses som attraktiv for mænd. Er mænd ude af stand til at se en kvindelig karakter, uden at linsen ønsker at sove med hende? Ikke nøjagtigt, ifølge svarene på det nye She-Ra design .
Problemet er, at den automatiske sociale reaktion på kvinder, der afviger fra normerne, er en straf eller skam. Mens Hollywood gør fremskridt, overholder de stadig for det meste konservative normer, når det gælder skildring af kvinder på skærmen. En lykkelig afslutning for en kvinde består normalt af monogami, muligheden for børn og et hvidt stakitværk; mens der helt sikkert er undtagelser fra reglen, har dette tendens til at være tendensen. Hvis Hollywood ikke kan se ud over at være forelsket i denne særlige fortælling for kvinder, vil vi aldrig se en kvinde som et sympatisk monster.
Vi har brug for kvindelige monstre for enkel mangfoldighed af karakterer. Vi er nødt til at udforske kvinder udefineret af fysisk udseende og se dem som komplekse skabninger. Uanset om det er romantiske kundeemner, heroiske karakterer eller endda ikke-seksualiserede skurke, ville det være et skridt fremad for fremskridt, da de begynder at bryde væk fra et rent mandligt blik. Kvinder eksisterer ikke for at være visuelt tiltalende for mænd. Det er på tide, at Hollywood og fortællingen lærer det, og giver os monsterpigerne, der ikke kun er seksualiserede skabninger, men fuldt udbyggede karakterer, der ikke nødvendigvis er smukke.
monsterfabrik ligesom bart
(billede: Flickr)
Vil du have flere historier som denne? Bliv abonnent og support siden!
- Mary Sue har en streng kommentarpolitik, der forbyder, men ikke er begrænset til, personlige fornærmelser mod nogen som helst , hadefuld tale og trolling.—
