For 15 år siden i dag, den første episode af Faret vild blev sendt på ABC og blev en øjeblikkelig sensation. Publikum havde aldrig set noget lignende. Det var Gilligan's Island men skræmmende? En fiktiv optagelse Overlevende hvor i stedet for at blive stemt væk fra øen, blev de fortapte spist af en ... dinosaur? King Kong? En isbjørn ??? Ingen vidste, hvad de skulle lave af Faret vild da Pilot ramte luftbølgerne, men vi vidste alle sammen, at vi var nysgerrige. Da den første sæson fortsatte, og flere mysterier blev afsløret (Locke plejede at være i en kørestol! Der er en luge på øen! Hurley er millionær!) Publikum voksede og Faret vild blev tv for must-watch for millioner af hengivne fans. Faret vild var ikke bare et fantastisk show, det var et fænomen, der ændrede landskabet for tv og fandom for evigt.
Den første måde at Faret vild ændrede alt var i, hvordan det åbnede verdenen for genre-tv og viste publikum, studios og kritikere, hvordan overbevisende genrefortælling kunne være. Når vi ser tilbage nu, ved vi det Faret vild er et science fiction / fantasy show. Der er magi og underlighed og (spoilere til senere sæsoner) tidsrejser og kosmiske væsener, der kæmper om verdens sjæl. Det er ikke bare en slags genre, det er høj fantasi i moderne omgivelser med store allegoriske overtoner.
Men i 2004 hverken publikum eller studiet vidste hvad Faret vild var. Tak til Mistet vilje og testamente af Javier Grillo-Marxuach , et essay udgivet af former Faret vild forfatter Grillo-Marxauch, vi ved, hvad der foregik i forfatterens rum, og hvad studiet tænkte i de første to sæsoner - og de var slet ikke komfortable med tanken om, at øens mysterier på Faret vild havde nogen form for overnaturlig forklaring. Det tog årstider med omhyggeligt at skubbe grænser og tro for Faret vild at gå fuldt fantastisk, langsomt vænne publikum og netværket til underheden, indtil naturligvis tegn, der håber igennem tiden og misplacerer atombomber, giver perfekt mening.
I den langsomme afsløring, at det var ren genre, Faret vild viste alle, hvor god og tiltalende genre-tv kunne være, og det var belønning for det. Nørder som os har altid vidst, at genre er en måde at udforske dybere spørgsmål og temaer på, men det blev altid afvist som fjollet. Faret vild ændrede det for det generelle publikum. Det vandt 2005 Emmy for Outstanding Drama og fortsatte med at vinde og blive nomineret i hele løbet. Selv nu er det svært for stor genre-tv at bryde ind i præmiespillet, men Faret vild virkelig flammede det spor. Jeg tror virkelig, at vi ikke ville tale om Det gode sted eller Game of Thrones vinder Emmys i aften, hvis Faret vild havde ikke været der først.
Selvfølgelig var der andre shows på det tidspunkt, der viste, hvilken genre der kunne gøre. Buffy sluttede i 2003, Engel i 2004 og Battlestar Galactica , serien, var lige ved at komme i gang i begyndelsen af 2005. Disse shows var elsket af kritikere og fans som noget af det bedste tv nogensinde, men ingen af dem slog helt igennem i mainstream-vejen Faret vild gjorde det som et stort netværksteltstang bygget omkring magi og mystik.
hvordan man bruger flyvende salve
Dette er den anden vej Faret vild ændrede alt: det gjorde tv til et interaktivt puslespil. Dette mysterium var en del af nøglen til Faret vild 'S succes, men det er også akilleshæl. Faret vild var meget et mysterium box show. Det inspirerede enorme mængder teoretisering og analyse, og handlingen, hvis man regnede med Lost og løsning mysteriet blev lige så vigtigt for seerne og nød showet. Det førte til så mange smarte diskussioner og et meget smart fandom, men det førte også til en masse skuffelse.
Jeg begyndte at se Faret vild midt i sæson en efter at have fanget vinterferie, mens jeg var på college. Jeg elskede det, men lige så meget elskede jeg at læse Jeff Jensens recaps på Entertainment Weekly. Doc Jensen rejste episoden opsummering til en kunstform, kæmper over hver reference og spinder fantastiske teorier hver uge. Jeg husker stadig den onde Aaron-teori . Det var altid en sjov, vild tur. Jensen var ikke den eneste, der læste Faret vild på denne måde behandlede mange, hvis ikke mest seriøse fans showet på denne måde, fordi vi blev ført til at tro, at det var den måde, vi skulle se på Faret vild . Alt på skærmen kunne være et påskeæg eller et fingerpeg om en større ting, der ville løse hele showet.
Men det skete faktisk aldrig, i det mindste ikke på en måde, der var tilfredsstillende for alle og bundet hver eneste ende. Mens alle de små godbidder - som bogtitler og skjulte numre - var i farver, var der ingen kæmpe, overordnet plan for Faret vild fra begyndelsen. Som Grillo-Maxauch forklarede i sin Lost Will and Testament, vidste forfatterne ikke, hvad øen var definitivt fra starten, fordi de ønskede at holde deres muligheder åbne. Sandheden var ændret og kunne ændre sig, når nogen havde en bedre idé. Jeg tror, at dette ændrede sig i senere sæsoner, da Damon Lindelof og Carlton Cuse befæstede deres ideer og fik en solid dato for at afslutte deres historie. Men der var aldrig en Rosetta-sten til Faret vild . Meget til fanens skuffelse.
assassin's creed film konceptkunst
Her er hvor Faret vild ændret den måde, vi ser fjernsyn på og interagerer med tv, muligvis til det værre. Selvom det ikke ville betale sig helt, Faret vild bare ved at det er episk, mystisk kasse, fik seerne til at tro, at der var en måde at 'finde ud af det hele på. Og fans over hele linjen ser nu på hver Vis eller film på samme måde til skade for ægte nydelse. Nu er alt en sammensværgelse eller et mysterium, der skal låses op. Jeg har set fans hælde over tapet- og musikvalg i ikke-mysterium-boks-shows for at bevise, at deres skib bliver kanon og konstruere teorier, der får Losties sind til at svømme for at forklare episoder, de ikke kunne lide. Det er kreativt og sjovt, ja, men det kan også føre til de samme ting mange Faret vild fans ( men ikke os! ) oplevet, da showet sluttede: skuffelse. Læsning viser på denne måde forudsætter, at alle forfattere sender hemmelige meddelelser til fans, og hvis de er kloge nok, finder de ud af den virkelige historie. Men sådan er det ikke Faret vild faktisk fungerede, og det er ikke sådan, de fleste tv fungerer.
Fantastisk tv handler om gode historier bygget omkring mennesker, vi holder af. Grunden Faret vild var stor tv var ikke mysteriet, det var tegnene. Det var ikke genreelementerne i historien, der hævede det, det var det menneskelige drama og den fantastiske rollebesætning og forestillinger. Det er lektionen fra Faret vild at utallige efterlignere ikke lærte, hvorfor så få af disse utallige copycats lykkedes. Faret vild 'S ægte glans var ikke i øens magi, men i hvordan tabula rasa af øens liv tillod showet at udforske en forskelligartet og kompleks gruppe mennesker.
Hvis Faret vild handlede om noget, det var ikke øens mysterium: det handlede om forbindelserne mellem mennesker. Hvordan vi lærer af vores fortid, hvordan vi kan vælge at gøre godt eller ondt, ikke for at hjælpe os selv, men for at hjælpe andre. De bedste episoder af Faret vild var dem, der brugte genre til at fortælle en større, følelsesladet historie. For eksempel The Constant fungerer, fordi vi er interesserede i Desmond og Penny, og tidsrejser er bare grundlaget. Faret vild lærte seerne, at alt på skærmen kan have betydning og viste det generelle publikum, hvor meget fantasi og sci-fi har at sige om vores oplevelser som mennesker. Men den sidste lektion, der måske går tabt selv, er, at det, der betyder noget, ikke er videnskab eller tro eller skæbne, men hvordan vi tjener og elsker hinanden.
(billede: ABC)
Vil du have flere historier som denne? Bliv abonnent og support siden!
- Mary Sue har en streng kommentarpolitik, der forbyder, men ikke er begrænset til, personlige fornærmelser mod nogen som helst , hadefuld tale og trolling.—
