Jeg vil løbe mod noget, ikke væk. - Beverly Marsh
Går ind i Det , mine forventninger var ikke høje. Det er trods alt en tilpasning af en bog, hvis eneste kvindelige karakter i vid udstrækning er defineret af seksuel vold og udnyttelse gennem et voksent mandligt blik. Ud over at være en overraskende veludformet gyserfilm, genvinder denne nye tilpasning Beverly Marshs seksualitet som noget stille undergravende.
Det er en coming-of-age-historie indpakket i horror-genren, der giver lagdelt mening til sin frygtfaktor; både den bogstavelige frygt for et barnedræbende monster og den irrationelle, mindre håndgribelige frygt, som børnene holder fast ved. At dræbe skabningen, der manifesterer og animerer disse fobier, lover at uddrive begge dele. Uanset om det er hjemsøgte malerier, bakterier, overlevendes skyld eller bare almindelige gamle klovne (alt for let for et rovdyr som Pennywise), er frygt for Losers 'Club rodfæstet i deres fortid, som Pennywise let udnytter, fordi de er så indgroede. Men hvad med Beverly eller Bev, bandenes tokenpige? Hendes frygt ser ud til at være en friskere og mere forestående. Det er også den eneste, som vi er vidne til at udvikle i realtid på skærmen, og dens opløsning bliver en definerende og triumferende rejse for hendes karakter.
Vi får først fat i det med et skud af Bev, der står foran en mur af hygiejneprodukter, og hendes øjne scanner over det skræmmende brede udvalg af pads og tamponer. Hun er alene. Ingen mor eller ældre søster at konferere med. Ikke engang nogen veninder i deres egen alder at søge råd eller støtte hos. At se drengene skjuler hun hurtigt den kasse, hun valgte, som om den er smugler. Og det er. Menstruationsskam bores i kvinder fra en ung alder. Bev føler sig tydeligt ubehagelig med sin voksende modenhed, men er det hendes største frygt? Pennywise synes at tro det.
Når han målretter mod hende, går han til jugularen - bogstaveligt talt. Blod eksploderer omkring hende i helligdommen på hendes badeværelse, gennemblødt hende og plaster væggene en ny skygge af rødbeder. Denne venskab af kvindelig seksuel modenhed og rædsel er en, vi har set i Stephen King-historier før. Det Carrie vibes er lige så tykke som de blod-gennemblødte hårrør, der kravlede op fra badeværelset. Overfladisk ville det være lige så let for seere på Det at antage, at dette er den eneste afhentning fra filmens eneste fremtrædende kvindelige karakterbue: Bev er bange for at få sin periode, hun hjælper med at dræbe klovnen, slutningen af historien.
Men filmen går faktisk lidt dybere ind i det end det. Med undtagelse af Bill viser Bev sig konsekvent at være mest modstandsdygtige kæmper mod Pennyvises taktik. Selv når det frygt-sultne monster har hende barmhjertig i kloakkerne, er hun ikke bange for ham. Han kan ikke skræmme hende mere - eller dræbe hende. Og det er fordi Bev på det tidspunkt, hvor denne konfrontation sker, allerede har konfronteret og taget ned ægte monster i sit liv, et som hun har levet under taget af hele sit liv. Den frygt, som Pennywise engang brugte mod hende, bliver hendes frelse.
I løbet af filmen gøres det klart, at de fleste af børnene har mere at frygte end bare en interdimensionel klovn med for mange tænder (hvilket allerede er mere end nok til enhver prætens plade). De er også nødt til at kæmpe mod de kontrollerende voksne i deres liv, lige fra Eddies modstridende mor, der fylder ham fuld af placebo, til Stanleys imponerende, Rabbi far. At bryde fri fra deres forældres stramme greb er Andet kamp er de nødt til at vinde.
I Bevs tilfælde præsenterer hendes seksuelt rovdyr og voldelige far den mest potente og frygtelige manifestation af dette. Alene og forbitret spreder han sig ud over den ene ting i sit liv, som han sandsynligvis føler, at han let kan kontrollere: hans unge datter. Hans gentagne infantilisering af hende - Du er stadig min lille pige, ikke? —Er en øvelse af dominans snarere end nostalgisk hengivenhed, hvilket gør hendes forestående modenhed til en truende trussel mod ham. Bev gør oprør mod sin undertrykkende autoritet på små, men betydningsfulde måder. Han stryger over hendes lange, piget hår, så hun skærer det af. Hun frygter, at han kommer ind på hendes værelse, så hun låser sig på badeværelset for at læse kærlighedsnoter. Disse mikrohandlinger af undergravelse er hendes forsøg på at imødegå hans mikroangreb. De uønskede kærtegn, de dvælende stirrer, de indlæste kommentarer.
hærhammer mand fra onkel
I den virkelige verden er kvinder nødt til at udholde denne slags mikroangreb hele tiden. Mænd, der fortæller os, hvornår vi skal smile, hvad vi skal bære, hvordan vi skal opføre os, og hvem vi kan bruge tid sammen med. Selv noget så ubetydeligt som længden af en kvindes hår er undertiden brugt af fædre, kærester og ægtemænd til at kontrollere dem . Derfor er Bevs beslutning om at hugge af hende så kraftig. Det er en synlig kneb dig med sin far - hendes forsøg på at bryde igennem atmosfæren af frygt, der skyder hendes hjem og forsøger at forhindre større, voldelige handlinger af misbrug. Den samme modstridende handling kommer tilbage for at angribe hende senere. Låse af hendes klipte hår sprang ud af vasken under Pennyvises blodige angreb på Bev og forsøgte at forstyrre helligheden på det ene sted i huset, hvor hun følte sig sikker i.
Senere hjælper drengene hende med at rydde rodet som et rensningsritual. Det er et rørende øjeblik. Bevs isolation lindres, og med fornyet ild formår hun at være den første til at lande et slag på Pennywise i hans hjem. Senere sidder Bev stadig i karret på hendes friskrensede badeværelse. Hun spionerer et sted med blod på gulvet, og hendes udtryk er svært at læse. Først ser det ud som en tilbagekaldelse til den rædsel, der farvede rummet før. Men Bev virker uforstyrret. Kunne det være hendes?
Da Bev forsøger at forlade huset for at slutte sig til taberne i deres sidste stand mod Pennywise, skal hun først møde sine egne dæmoner. Hendes far griber fat i armen - han vil ikke lade hende gå. Denne gang synes Bev imidlertid at være gennemsyret af ny selvtillid for at prøve at bekæmpe ham. Der er sket noget i hende. Det er muligt, at Bev er blevet bemyndiget af en vigtig erkendelse - at hendes seksuelle modenhed ikke er noget at frygte, men en port til frihed, et våben til at bekæmpe både en frygtelig klovn og en fej mand, som begge trækker styrke fra børns sårbarhed.
Det er på ingen måde en perfekt film. Det passerer ikke engang noget så grundlæggende som Bechdel-testen, beskæftiger den kedelige pige i nødstrøm mod slutningen og tegner begge sine eneste sorte og jødiske karakterer. Selv fokus på menstruation som det universelle definerende indgangspunkt fra piger til kvindelighed kan kritiseres som en regressiv, cisgendered. Men ved at reducere grafik af misbruget Bev lider og skære den ekstremt problematiske sexscene fra bogen, fungerer denne nye tilpasning alligevel hårdt for at gøre det rigtigt af sin symbolske pige.
I slutningen af filmen blev Bev officielt indviet i Losers 'Club af det stof, hun engang blev terroriseret med. Det er heller ikke tilfældigt, at hun, i de afsluttende skud, fraværende med blodet over Bills kind, da de deler et kys. Blod, ser det ud til, bogstaveligt og symbolsk farvelægger hendes udvikling gennem historien som et transformerende stof - frygt, venskab og seksuel opvågnen.
(billeder: Warner Bros. Pictures)
Hannah er en forfatter, illustrator, bibliotekar (ja, de eksisterer stadig) og feministisk baseret i Storbritannien. Når hun ikke arbejder, finder du hende ved at indsamle Clow Cards, træner hendes Blaziken til at være den allerbedste, som ingen nogensinde har været, og binge-watching RuPaul's Drag Race. Følg hende! Hun vil gerne have virksomheden: https://twitter.com/SpannerX23
