Da vi fejrer 10-årsdagen for Den sorte Ridder , den anden film i Christopher Nolans Batman-filmtrilogi, dette er lige så god tid som nogen at tale om, hvordan dette på trods af sin filmiske glans var en film, der virkelig forvandlede Batman-filmbilledet til et uhyggeligt, indelukket rod.
Det er på ingen måde et aktuelt hottag at sige, at du finder Den sorte Ridder at være en stor film, men ikke en stor Batman-film. Men fordi den ofte indvarsles som den største superheltfilm nogensinde og standarden, som utallige film vil blive sammenlignet med, er det vigtigt at dissekere hvorfor det ses som så godt i sammenligning med andre tegneseriefilm, og hvordan det ikke er forankret i respekt for genren.
Gennem historien om tegneserier er de blevet afskediget og behandlet som trivielle, fordi de oprindeligt blev skabt til at blive indtaget til børn, fordi værker til børn kun kan betragtes som gode, når de er fremragende . De mest respekterede og forkæmpede bøger inden for tegneserier har altid tendens til at være dekonstruktioner af genren: Vagtere, Batman: Year One, The Dark Knight Returns osv. De mest ikoniske øjeblikke i tegneseriehistorien er altid omgivet af døden - Gwen Stacy's død, mord på Jason Todd osv. Voksenemner ses altid som legitime - der beskæftiger sig med død, voldtægt, psykisk sygdom og hvad det betyder at være en helt. Det er historierne værd at fortælle. Men disse historier fungerer kun, når vi tror på vores helters godhed og har kontrast.
ærlige trailere ingen mands himmel
Som film- og nørdekritiker påpegede Film Bob i sin episk flerdelt opdeling af Batman mod Superman, dekonstruktion fungerer kun, når du har en fuld forståelse af grundlaget for den kunst, du dekonstruerer - når du ser værdien i det arbejde som det eksisterer men ønsker at gøre dine egne hvad hvis? om disse temaer. Vagtere er en fremragende dekonstruktion, fordi forfatter Alan Moore elsker tegneserier, værdsætter mediet og legitimt har noget at sige ved hjælp af denne kunstform, ikke fordi han finder andre tegneserier i sagens natur ugyldige, fordi de ikke er hardcore nok.
At gå uden for tegneserier til noget andet i mit styrehus: magisk pigeanime. 2011-anime Puella Magi Madoka Magica blev hyldet for at være en dekonstruktion af magisk pigeanime. Det ville imidlertid være en fejl at tro, at Madoka dekonstruerer magisk pige anime betyder, at showet siger, at der ikke er nogen værdi i ting som Sailor Moon eller Cardcaptor Sakura eller det Madoka var det første show, der faktisk gjorde noget lignende. Magic Knight Rayearth gjorde konceptet med sød magisk væsen hemmeligt ondskabsfuldt i midten af 90'erne. Folk tænker for ofte, at den eneste måde at nyde noget, der har en camphistorie, er at gøre det mørkt.
Hvad betyder alt dette, når det kommer til Den sorte Ridder? Ligesom Alan Moore og Frank Miller's tegneserier blev Nolans filmtrilogi stenografi for, hvordan alle Batman-ting skulle gerne være: den mørke realisme, brutaliteten og den næsten sterile mangel på humor. Det er fint for Nolans verden, fordi det er det univers, han skabte, men det er ikke alt, hvad enten Batman skal være eller alt, hvad superhelte skal være.
Den sorte Ridder er kendt for at være den første og eneste gang en skuespiller er blevet nomineret til en Oscar i en superheltfilm. Heath Ledger som Joker vandt den Oscar posthumt og dermed også Den sorte Ridder blev legitimeret i seriøse filmgivers øjne. Dette var det ikke lige en superheltfilm. Dette var et kunstværk.
Jacob Wohl og Laura Loomer
Ledger, som Joker, var fantastisk. Det var en utrolig ydeevne og bestemt en ikonisk rolle, der er blevet dårligt kopieret af andre, men det er ikke den eneste store forestillingsheltoptræden - ikke med et langt skud.
Christopher Reeve som Superman / Clark Kent er fantastisk, ikke kun fordi jeg elsker Superman, men at sælge ideen om Superman som denne magtfulde, venlige, halvgudsmand er hårdt. Det er ikke let at sælge ægte, og Reeve gjorde det i sin første store rolle som skuespiller. Så vidt jeg er bekymret for, hvis Marissa Tomei kan blive nomineret til bedste kvindelige birolle for hendes rolle i Min fætter Vinny (og vind Oscar, ikke mindre), så kan Michelle Pfeiffer også få en nominering i den kategori for sit superheltværk.
Men i modsætning til Burton, der elsker lejr og formåede at bringe en hoved-G gotisk stil til de to første Batman film, de ville aldrig blive betragtet som kunst, fordi de omfavner kernen i hvad Batman er: en historie om en mand med følelsesmæssigt traume, der klæder sig ud som et flagermus for at løse forbrydelser af freudianske grunde.
ringens herre homoseksuel
Er der øjeblikke og gode historier om, at Batman er mørk? Ja, men hvad der gør Batman til en fantastisk karakter er ikke at han er en krigsmaskine, eller at han er kold og fjern. Det er, at han har et ønske om at oprette forbindelse (derfor hvorfor han har en Batfamily), men ikke har den følelsesmæssige modenhed til at holde disse relationer (derfor er hans forhold til de fleste af hans børn skidt). Det er det, der gør LEGO Batman sådan en fantastisk film - en af de bedste, vil jeg hævde - fordi den kender kernen i, hvem Batman er og leger med alle aspekter af den person.
Nolans Batman er ugyldig med enhver kærlighed til kildematerialet: lejren, Robins nødvendighed for Batmans udvikling, Bruces egentlige detektivevner, og at Batmans største styrke er hans evne til at være omsorgsfuld og kærlig på trods af traumer.
Denne hårde tone fortsætter med resten af DCU og er mest misadministreret i Mand af stål . Folk harper over det faktum, at Clark dræbte Zod, og mens det er gyldigt, er mit problem med Clark i ikke er, at det ikke ser ud til, at han bryr sig om mennesker, og jeg er ked af ... ikke min Superman. Pointen med Superman er, at han er ligeglad . Det er hans ting. Han bryr sig om mennesker, og han holder tilbage fra at gøre mest ondt, når han kan på grund af det . Det faktum, at Superman kan oprette forbindelse til mennesker selv som udlændinge, er en del af hans supermagt.
summen på maggie tv tropes
(billede: DC Comics)
Vidunderkvinden og MCU har bevist, at du ikke behøver at være mørk for at få succes i billetkontoret, men på trods af at disse film er godt instrueret, godt lavet og godt handlet, vil folkene bag dem ikke få Oscar, for i etablissementets øjne er evnen til at fjerne tegneserier til deres mest realistiske form det, der er værd at rose, ikke evnen til at få os til at tro, at en mand kan flyve.
Den sorte Ridder lavede standarden for seriøse, prisværdige superheltfilm til hvordan kan du undgå være en superheltfilm? og for det vil jeg altid irritere mig over det på trods af dets fremragende kvalitet.
(billede: Warner Bros.)
